的客厅，进入客厅的右手边是上下楼梯，往下走是地下室，往上走半层楼是客厅与餐厅。再往上，二楼空间最大，那是森山寺镜与森山寺波的空间，三楼属于姐妹二人。

    地下室有一处玻璃天窗连通花园，小时候森山寺未央很喜欢趴在那块玻璃上吓任何一个出现在地下室里的人，可所有人都知道她会出现在那里，于是她其实也吓不到多少人。玻璃的正下方放置着较矮的沙发和茶桌，这也是属于姐妹二人的，躺在沙发上看天窗上停靠的鸟和虫子是森山寺未雅喜欢做的事情。

    森山寺未雅的记忆力很好，她看着那处小角落，眼前自动浮现起了过往的记忆，这种感觉就像走进了陈放着回忆的图书馆，里面的每一卷书她都读过，于是她只要看见封面就能想起其中的内容。

    地下室本来的用处是酒吧与电影院，一下楼梯就能看见调酒用的三米长大理石吧台，以及后方成列的酒具和藏品。这是装修时就定下的设计，可这一家子人都在“交朋友”上屡战屡败，于是吧台与调酒工具变成了姐妹二人的玩具，电影院的大屏幕也沦为了游戏显示屏。

    地毯上有块黄斑，那是她们小时候调“可乐曼妥思”时留下的痕迹。

    再往里处走就能看见存放旧东西的储藏间了，门半掩着，打开后一股旧东西的味道扑面而来，或者说那是灰尘的味道，她摸索着打开了灯，举步维艰地跨过地面上的非障碍物往里面走。

    小时候骑过的电动三轮车，被改造过的滑板，贴了名字的电子小狗，跳舞机，旧主机，旧显示屏，旧画材，旧笔记本电脑，真的能射出东西的模型枪，各种在少儿科学杂志上介绍过的仪器，随杂志附赠的玩具，儿童溜冰鞋，溶胶枪，模型组件。

    如果说回忆能实质化的话，那结果一定是森山寺未雅眼前的东西，每一个她都能讲述那曾经发生过的事情，每一个都是双份的，每一份都是询问过两个人的意见之后再选择的两个。

    所以那架子上唯一为单数的存在就显得额外的显眼，森山寺未雅抬起手小心地取了下来，那是一个小巧的木盒，一只手就能捧起来的大小，外表有些许磨损，没有锁，打开后她才意识到这是一个八音盒。

    这是伊提曾经一次拜访时为她们带来的礼物八音盒，据其本人所言，似乎是因为结构特殊的原因只有一个。当时姐妹二人为其归属和使用权吵了好久，最后是她们的爸爸决定将其放置在客厅，由她们家的所有人拥有。

    “这是送给未央和未雅的。”伊提阿姨这样说过，但连鞋带的结都要一模一样的两个人怎么可能接受这一点，森山寺未雅想起这些不禁笑了。

    打开木盒，其中除了裸露在外的齿轮与弹簧之外全都是木质的，无品牌标志。森山寺未雅想起当时未央每次看见八音盒都要转两圈把手，所以她也转两圈，后来可能是某个部位逐渐生锈了，八音盒的音节开始逐渐缺失和走调，她们就不再对此感兴趣了。

    此时森山寺未雅再次转动把手，齿轮开始旋转，几个走音的音符蹦出木盒，为昏暗的储藏室增添了一份恐怖色彩。

    森山寺未雅关上了盒盖，那时她天天听相同的旋律而对此无比熟悉，它并不来自任何经典曲目，也并不动听，那时的她便萌生了“把这个旋律改一下变得好听”的念头。

    而那份被小心翼翼塑封起来的简易乐谱，就是她为此作出尝试的证据。

    这个八音盒没有什么特殊的地方，唯一特殊的地方就是伊提只给予了她们一个，森山寺未雅站在她的角度去想，没有什么理由让她给予一对双胞胎一份单独的礼物，八音盒的构造并不特殊，哪怕是定制的也一定有办法定制两个一模一样的，或者说两份旋律不一样但外观一样的八音盒。

    所以反过来想，如果伊提想要给她们留下些什么，那这个八音盒就一定是为此而存在的。那份曲谱被放在公寓里，需要等她结束在这里的探索之后再对它进行推理。

    想通了之后，森山寺未雅将八音盒带在身上开始搜寻其它地方。

    地下室其它区域内没有什么值得注意的东西了，森山寺未雅关上灯回到了一楼。

    森山寺家中随处可见艺术品，但与有乐羽生家里的高价值藏品不同，这些艺术品多数由森山寺姐妹协助森山寺波进行创作，并在进行保存工艺后被摆放在显眼的地方。

    就比如客厅的长沙发后方的墙上那幅巨大的立体画作，若是乍一看可能会将其误认为是多种木头的横截面拼凑而成的，但仔细看就会发现那些刻痕都是用油画颜料刻意模仿出的笔触。它来源自一次家庭露营，看见老松树残留的树桩的姐妹二人无论如何都想要将那横截面切下一段带回家。

    这件事是否被营地允许还不好说，哪怕对方允许，基本上都是室内工作者的森山寺一家无论如何都想不出来怎么把横截面锯下来搬回家，那巨大的树桩能让一个小孩躺在上面睡觉。

    谈判过后，姐妹二人勉强同意了“回家画一幅一模一样的出来”这个做法。

    森山