反观国内的影视制作，除了极少数的一线编剧，绝大多数编剧都是“码字民工”，他们被放在影视生产链条上的末端，要地位没地位、要薪酬没薪酬、要主动权没主动权。

    

    编剧常常是制作人的传声筒，小鲜肉的附庸，他们的主要功能是以小鲜肉为中心扯一个故事，只要能够让小鲜肉展现出帅气的一面就行，根本不用考虑剧本的逻辑性、合理性、连贯性。

    

    其结果就是，别人的偶像剧不断在更新换代，而z国的偶像剧好像还停留在幼稚园水平。

    

    在韩国一线编剧里，除了金恩淑以外，还有朴智恩，就是写出顺藤而上的你、来自星星的你的那位，还有金秀贤，写出澡堂家的男人们人生是美丽的的那位大神，这些女编剧之所以始终在一线，备受演员、电视台、投资方和观众认可，根本原因就在于，她们源源不断推出叫好又叫座的作品。

    

    这其实就是编剧中心制的良性循环，优秀的编剧会受到非常大的尊重，但编剧受尊重的原因，不是因为编剧这一身份，编剧的全部权威来自于剧本，要赢得尊重就必须拿出好的剧本，在这样的机制下，编剧就得不断创新、敢于推陈出新。

    

    就拿金恩淑的作品为例，她编剧的这么多作品中，几乎没有雷同的人设。

    

    2004年金恩淑凭借巴黎恋人一炮而红，该剧在韩国的最高收视率达到惊人的563，巴黎恋人其实是老套的白马王子灰姑娘的人设，贵在细节出彩、情感细腻。

    

    2008年编写的on  air是一部职业爱情剧，聚焦于电视台，讲述了经纪人、当红艺人、电视剧导演以及名编剧之间的故事，开了韩国幕后故事的先河。

    

    2010年，金恩淑的秘密花园颠覆了当时韩国电视剧的普遍人设，男女主角身份互换，可以说是脑洞大开，带来了非常新鲜的观剧体验。

    

    接着就是太阳的后裔，骨子里还是帅哥美女的狗血爱情故事，但金恩淑却将男女主人公的身份设定为特种部队战士与医生，将战地、医疗、爱情、主旋律融合为一体。

    

    再来就是上个月大热的鬼怪，男一号的角色设定是长生不死的鬼怪，而女主角是鬼怪新娘，只有她能拔出刺穿鬼怪身体的剑，但剑一拔出，鬼怪便会永远安息。

    

    这一设定带有强烈的冲突感和悲剧色彩，悬念十足，金恩淑还将男二号设定为地狱使者，与以往韩剧将男一女一凑一起同居不一样，鬼怪中竟然让男一男二同居，俩人本是“死对头”，但住一起反倒相杀相爱、拌嘴撒娇，擦出了许多火花，这可是俘获了相当多腐女的眼球。

    

    一个功成名就的编剧，仍不断地在颠覆自己，不断地开拓新的故事模式，这就是韩剧在源源不断贡献高质量作品的原因。

    

    当然，有了好剧本，就必须要求演员的演技在线，不够的就吃不上饭，请回家好好修炼。

    

    鬼怪虽然偏向偶像剧，但无论是孔刘、李栋旭，还是金高恩、陆星材，演技都是在线的。

    

    反观目前国内的一线小鲜肉，科班出身的几乎都没有，大部分是从某个偶像团队或者选秀出道，就不具体点名了，反正鲜肉就那么几个，莫不是如此，只是因缘巧合一炮而红，作品接不停，片酬高得离谱。

    

    而每次他们接演什么新作品，粉丝都是集体出动，到处奔走相告，微博底下留言都是在安利偶像的新作品，或者夸赞偶像演技出众。

    

    至少人家也是拿得出东西的，可国内只要是小鲜肉的作品，智商在线的群众们都不用看，就知道是垃圾，根本没有错判的可能性。

    

    其实，韩国不少新生代演员，也是“唱而优则演”，比如林允儿、南柱赫、秀智等，但与国内的氛围不一样，每次这些新演员接了什么作品，韩网底下常常是一片差评。

    

    例如cy娱乐制作的这部被告人，还没等开拍，只是放出了少女时代的yuri将搭档池城出演的消息，就已经被韩国网民喷成了狗：演技那么不好，凭什么能做女主

    

    不要祸害池城了，回去唱歌跳舞吧；

    

    天啊cy娱乐是钱太多了吗就不能请专业演员吗

    

    。。。

    

    种种之类的评价，倒是让被告人多了点热度，事实上yuri是走徐贤的关系，才拿到被告人女主角的，至于徐贤走了谁的关系，大家都知道

    

    不只是yuri，就连国民初恋的秀智，准备出演听见你的声音编剧新作当你沉睡时，韩国网友都是