天是想来看热闹的，结果第一次看到凯瑟琳这么情绪崩溃，“到底怎么了？你们拍什么拍这么难过。”

    “我也不知道，我就是好难受。”凯瑟琳哽咽着说，沉浸在麦克斯的情绪里，觉得一切事情都那么让她委屈。

    等汤姆回来的时候，他无奈地看着震惊并抱着凯瑟琳艰难安慰的卡梅隆，用眼神示意：他现在去安慰可能会起反作用——

    凯瑟琳演麦克斯的时候，一入戏就对他有阴影，比如上周她拉着薇诺娜逃跑的时候（他在后面开枪朝她们扫射），凯瑟琳因为紧张，真情实感对薇诺娜大喊把高跟鞋脱了再跑——薇诺娜也下意识听她的话赶快脱掉，但她的鞋很难脱，然后这几秒的空档……汤姆就追到了他的猎物，这样走位就出现问题，他们只好先停下再重拍。事后斯皮尔伯格问她为什么要突然喊着一嗓子，凯瑟琳表示……因为她那一刻真的很担心汤姆把薇诺娜杀了，所以想让薇诺娜跑快一点。

    不过斯皮尔伯格很喜欢凯瑟琳的这种诠释，当即把这段加进剧本。比起来，他对汤姆的态度就很恶趣味了，比如有一次汤姆追杀她们的时候踩在办公椅上摔倒了，额头划了一下，差点磕出了血。然后斯皮尔伯格坚持保留下来这段，让汤姆之后不得不一直保持着额头的伤口。之前拍少数派报告也一样，斯皮尔伯格把汤姆被老太太强吻的镜头也保留了下来。

    等到车祸现场的那条街布置完毕，凯瑟琳也暂时恢复了情绪。现场的LAPD和保险专员严阵以待：有一个汤姆·克鲁斯整天想着亲身上阵拍特技就够让人头疼了，但现在凯瑟琳居然也不愿意在车辆翻滚的惊险一刻用替身——她未婚夫做得到的，她也要做到。

    “我觉得你很下作，文森特，”他们又一次坐在车上，只是这次，凯瑟琳脸上那层胆怯优柔的底色好像已经全然消逝，她称呼他的名字时声音轻柔地既像在呼唤爱人，又充满厌恶，“你非常下作。你到底算什么东西，你生长在一个冷酷的制度体系下吗？难道你从来没有良知，没有那些普通人具有的人性吗？你为什么还不杀我，为什么要救我，你为什么要杀了那个警察，他是世界上唯一一个相信我无辜的人！”

    汤姆没有对于她发泄般的言论动气，他太了解她了，她发发脾气，问几个问题就又会偃旗息鼓。听到她的声音最后又激动了起来时，他反倒嘲讽一笑：“洛杉矶有这么多出租车司机，麦克斯，我却偏偏遇到了你，就像弗洛伊德遇到了露丝医生。”

    “回答，我的，问题。”凯瑟琳的语气变得咬牙切齿起来。

    文森特一直精通心理学，知道怎么用言语控制或打压一个人的精神，在他眼里，麦克斯的思维就好像一个透明的傀儡人，从她答应他的包车要求起，她的命运就是既拿不到钱，也会在失去利用价值后丢掉性命，同时还要背负着杀掉五个人然后自杀的罪名。既然如此，对一个活不了几小时、让他看得都有点怜惜的死人说点残酷的真心话，有什么关系呢？

    所以他也干脆地扯开了一切伪装：“是吗？看看你的镜子。多么漂亮的车，你打理得多么干净，但有什么用？还放一张大学照片在那里，就觉得自己的梦想总有一天会实现——真可笑，你已经25岁了，你离开校园十年了，忘掉了一切学到的知识，等某天深夜醒来，你会发现一无所成，你的梦想永远不会实现，突然间，你就会发现你已经老了。这就是你，从未实现，也永远不可能实现梦想，因为你还拖着无数包袱，你懦弱得就像个废物，从不打算迈出那一步，别和我谈什么谋杀，你有什么能力指责我？你甚至没胆子拨通那张名片上的电话，向她开口询问哪怕一个问题——”

    一阵死寂的沉默在车内蔓延，这让文森特很满意，他知道他完全说中了麦克斯的人生经历，说中了她的过去、现在和未来，现在她应该老实了，继续载他去最后一个地点。但是——

    “你说得对，我根本不重要，我的生命如此渺小，可你也一样，在这世界上，我们都是微不足道的尘埃。”凯瑟琳的车突然加速，开得越来越疯狂，她闯过了一个又一个红灯，每说一句话速度都在提升，窗外的洛杉矶夜景退后得越来越快，让他第一次产生不祥的预感，“我得感谢你，文森特，在遇到你之前，我从未这么想过，因为我从未理清过思绪，然后正视我自己。我早该这么做……我早该这么做！”

    在他掏出枪顶在她的太阳穴逼她降速停车时，她在高速驾驶中回头望了他一眼，用一个毫不畏惧的眼神把他钉死在原地——这不该是麦克斯会有的表现，之前她最害怕的时候也会认真开车，现在她曾经精心编好的鱼骨长辫散开了，黯淡的红发也好像有了生机，她好像第一次活过来，那张美丽的脸上绽放了全新的光彩，然后对他说——

    “你教我反抗我的上司，咒骂他，指责他，说我不需要这份工作了，不是因为你想帮我，是因为你不会让我活过今晚。你对待我，就像猫玩弄一只老鼠，要把我压榨殆尽，但你忘了，方向盘现在在我手上！现在没有什么重要的了，滚蛋吧，开枪吧，反正我已经一无所有——”