第1212章 焦点归来

    正所谓东方不亮西方亮——

    奥斯卡始终摆出一副高姿态，对瓶偶像不理不睬，一方面试图利用这些瓶们来赢得年轻观众的关注，一方面又居高临下地拒绝给予他们认同——

    又当又立。

    反正，就连汤姆-克鲁斯、莱昂纳多-迪卡普里奥他们也全程跪舔学院，不是吗？

    而格莱美则勇敢地跟上时代，张开双臂拥抱流行的变化，在顽固不化和与时俱进之间选择了后者，同时又在专业层面果敢地为小众文化发出声音——

    大刀阔斧。

    不同于学院，格莱美每年提名名单都值得特别关注，总是能够挖掘出全新音乐全新歌手。

    这一次，也不例外。

    当奥斯卡根本没有把安森放在眼里、理所当然地相信安森不会拒绝出席颁奖典礼、完全没有记住去年教训的时候，格莱美则落落大方地敞开热情双臂，拥抱安森的强势崛起，瞬间把视线全部聚集过来。

    第四十六届格莱美提名名单里，八月三十一日乐队毫无疑问地成为一大焦点，以实际行动提醒人们：

    不要忘记了，在今年安森全面崛起的狂潮之中，音乐扮演重要角色，即使电影领域拒绝认可安森的“实力”，在音乐世界里，他们永远拒绝标签和歧视。

    音乐，没有界限。

    在这一届格莱美提名名单里，八月三十一日乐队收获年度制作、年度歌曲、年度专辑、年度新人、最佳摇滚组合、最佳另类专辑等等六项提名！

    轰，轰轰轰！

    全面震撼，一片骚动。

    毫无疑问，八月三十一日乐队就是2003年的最大发现，以另类创新的姿态横空出世，震撼整个音乐世界，年度新人提名实至名归。

    在这项提名里，八月三十一日乐队即将和伊凡塞斯（evanescence）、五十美分、肖恩-保罗以及海瑟-海德利（heather-headley）展开激烈竞争。

    各个强劲，甚至被媒体们誉为十年来最强候补阵容。

    然而，八月三十一日乐队依旧凭借综合实力和超高人气暂时领先，因为他们还将其他三个综合奖项提名全部收入囊中，展现横扫千军的强大气势。

    在格莱美，奖项众多，数不胜数，每年颁奖典礼之前就提前办法70%奖项，只有少数重量级奖项在颁奖典礼之夜揭晓答案。

    这些奖项，分为类别部门和综合部门。

    类别部门就是流行、乡村、摇滚、嘻哈等等等等。

    综合部门则是四大奖项，年度制作、年度歌曲、年度专辑、年度新人。

    类别部门年年在变动，这些年爵士、兰草等等音乐渐渐式微，甚至可能全年也找不出五个优秀的提名候补，所以秉持宁缺毋滥原则，格莱美不一定年年都会设立奖项。

    比如今年，“盛夏午夜”这张专辑应该归属于摇滚部门吗？

    略显模棱两可，毕竟乐队采用不同乐器进行编曲和演绎的方式，已经脱离人们对摇滚的单纯认知。

    再加上今年找不到五张足够优秀的摇滚专辑填补提名，于是格莱美干脆取消了最佳摇滚专辑这个奖项。

    取而代之地，“盛夏午夜”这张专辑收获了最佳另类专辑提名。

    格莱美的做法和某些颁奖典礼招摇过市哗众取宠的姿势形成鲜明对比——

    对，这里就是在内涵金球奖。

    正是因为如此，类型部门的奖项存在诸多变动，综合部门奖项的份量和权威就凸显出来，这四大奖项是面对所有音乐类型所有音乐人的，只要在格莱美报名期间发行音乐作品，就具备角逐资格。

    为此，综合奖项也赢得“通类奖项”的称号，贯穿所有类型、不区分类型的意思。

    每年，四大综合奖项的得主都是万众瞩目。而现在，八月三十一日乐队不仅收获年度新人提名，同时还收获其他三大综合类型提名，声势浩大——

    事实上，八月三十一日乐队不仅领先于五十美分、伊凡塞斯等等年度新人竞争者，而且他们是今年格莱美候补者里唯一一位横扫四大综合类型提名的歌手。

    唯一！

    这就是格莱美的姿态。

    当奥斯卡还在那里扭扭捏捏介意安森瓶身份的时候，格莱美则以四大综合类型提名的姿态肯定安森的才华。

    四大类型提名里，年度歌曲、年度专辑和年度新人全部都是颁发给歌手本人的，只有年度制作是例外，这是颁发给制作人的，包括词曲作者以及制作人。

    所以，今年年度制作提名里，安森-伍德的名字堂堂正正地占据一个席位。

    这，才是对待安森的正确打开方式。

    最终，八月三十一日乐队和碧昂斯、流浪者合唱团、jay-z一样以六项提名领跑今年的格莱美。

    然而，即使