生。”

    “在琼-卡特的帮助之下，约翰尼摆脱了黑暗泥沼；而在音乐的帮助之下，约翰尼终于敢于正视自己灵魂深处最黑暗也最可怕的伤口。”

    电影，在短短一百二十分钟里，根本无法容纳约翰尼-卡什波澜壮阔的一生，它只能截取一小部分切片，让观众感受到约翰尼-卡什作为一个歌手、一个普通人、一个偶像的轮廓。

    自然而然地，框架和弧光也就至关重要。

    在“与歌同行”里，这一切都具备了，但安森现在产生些许灵感。

    曼高德一下就理解过来，“你的意思是？”

    安森拍了拍地面，“福尔松监狱。这里不仅是约翰尼-卡什职业生涯的转折点，同时也可以成为他人生的转折点。”

    在现实生活里，约翰尼-卡什的觉醒和蜕变，不一定发生在福尔松监狱，甚至不一定拥有一个准确的时间和地点；但在艺术创作里，他们需要再加工，完成梳理完成编织，继而在情感层面迸发出力量。

    曼高德轻轻抬起下颌，“你是说，在福尔松监狱的演唱会之前，约翰尼在会面室里陷入自己的思绪里，他回忆起童年时候的伤痕，经历漫长而波澜的一段旅程，最后来到福尔松监狱，终于鼓起勇气面对自己。”

    “并且在艺术家和自己本人的两个身份里开启全新篇章。”安森补充说到。

    曼高德眼睛一亮，“以音乐开始，以音乐结束，我们在电影的最后回归主题，把焦点重新拉回音乐和表演？”

    一切，正好——

    完美契合曼高德和基彻的创作理念。

    一个灵感火，思绪全面井喷。

    曼高德抬头打量了一下周围的空间，“所以，这就是你刚刚在这里做的事情吗？思考回顾约翰尼的人生？”

    (本章完)