第1427章 剧本扎堆

    不紧不慢，不疾不徐，但眼睛清亮，自有一番笃定。

    眼前的安森展现出来的状态让卢卡斯不由轻轻颌首——

    这是好事，看来安森安慰查尔斯和诺拉的话语并没有在说谎，也许他需要一些时间，但事情的确正在好转。

    卢卡斯，“好。”

    安森略显意外地挑起眉尾，“好？就这样？”

    卢卡斯，“总是有下一个项目、总是有下一个角色，没有必要着急。”

    安森展露一个大大的笑容，“的确，这里就有一堆了。”

    轻轻拍了拍眼前厚厚的一堆项目，这依旧是一份艰巨的任务，仅仅把这些项目全部匆匆过一遍也不容易。

    有一件事是可以肯定的，安森，确实是当红炸子鸡。

    不仅仅体现在华纳兄弟的态度上，其他电影公司以及纸片人也全部没有例外，华尔街的资本确实正在朝着安森倾斜，于是，出现在安森面前的项目眼缭乱。

    有一些有趣的发现。

    “神勇奶爸”、“铁拳男人”这样的动作电影似乎意外发现安森的潜力，又年轻又帅气，局限在彼得-帕克这样一个依赖绿屏电脑特效的角色身上着实太过可惜，正如此前新任007的传闻里出现他的名字一样，由安森领衔动作电影是理所当然的一个发展方向。

    区别在于，前者是动作喜剧，后者则是拳击传记。

    某种程度上，这是好事。

    安森连续三部作品的成功与爆发确确实实正在改变好莱坞的目光，不管是喜剧还是传记，他们没有再继续把安森当作瓶看待，这意味着安森确确实实打开演员的更多可能性。

    可惜，两部作品对安森的吸引力都有限。

    “神勇奶爸”的情况非常类似“查理和巧克力工厂”，同样是以孩子作为叙事主题，但关注重点则在成年演员身上。

    这部电影讲述的是一位特种兵接到一项特别任务，假装奶爸前往保护五个孩子。从设定就能够看出主创团队的创作意图了，这就是专门为演员“转型”量身打造的故事。

    前世，范-迪塞尔（vin-diesel）担任主角，希望能够改变自己动作演员的固定套路——从喜剧寻求突破口；后来道恩-强森（dwayne-johnson）也是一样，动作演员试图突破桎梏的时候希望从喜剧入手。

    当然，偶像瓶也是一样，还有什么比喜剧电影更适合打破形象转换赛道的呢？

    现在，剧本来到安森手里，就是因为他们相信，这也是安森的机会，在“猫鼠游戏”、“暖暖内含光”的喜剧基因里进一步提炼安森的更多可能性。

    然而，项目本身质量平平——

    因为创意构思本身就是专注于演员展现不同特质，这样的出发点往往可能导致角色塑造的重心和弧光出现偏差。

    其实，前世“神勇奶爸”的票房表现不俗，五千六百万美元的投资在全球收获一亿九千八百万美元的票房。

    但范-迪塞尔依旧没有转型成功，不得不重新回到“速度与激情”系列，并且永远被捆绑在这个系列上。

    “铁拳男人”则是另外一种情况，这部电影是典型的颁奖季传记命题作文，从一开始就瞄准了奥斯卡。

    导演是朗-霍华德，不久前刚刚凭借传记电影“美丽心灵”拿下奥斯卡最佳影片、最佳导演的小金人奖杯，现在又复制黏贴地准备如法炮制出第二部。这样的命题作文不容易出错，却也不容易出彩，太过渴望奥斯卡反而可能丢掉自身棱角，给予导演以及演员的发挥空间都相对有限；反而是配乐、服装、美术等等部门可以在项目之中自由发挥才华。

    对于安森来说，吸引力着实有限——

    “与歌同行”，看似是奥斯卡命题作文，但事实上“两位詹姆斯”所倡导的创作方式是打破传统传记模版的，围绕音乐和现场演出为出发点，贯穿约翰尼-卡什整个人生的挣扎和痛苦，表现和呈现方式都不太一样。

    一个转身就回归传统命题作文？

    安森对奥斯卡小金人的执念没有那么强大。

    也许换一个时间，这个项目会更加具有吸引力一些；至少现在，安森甚至翻阅剧本的兴趣也没有。

    “傲慢与偏见”则是另一个意外，原著故事里的达西先生已经成为一个经典形象，1995年科林-费尔斯（colin-firth）出演的角色形象一直到多年以后依旧广为流传。

    而现在重新拍摄的电影作品应该是凯拉-奈特莉领衔主演的版本，这个版本的达西先生由马修-麦克费登（tthew-cfadyen）出演。

    尽管电影在次年奥斯卡拿下包括最佳女主角在内的四项提名，但马修-麦克费登却没有能够凭借这个角色打开局面，一直到十五年以后才凭借剧集“继承之战”里又窝囊又势力又狡猾又软弱的女婿一角得到关注。