但是，他没有必要模仿盖-里奇，他完全可以坚持自己的风格，如同比利-怀德一样。

    那么，他的优势在哪里，不是视听语言，而是叙事文本，他的镜头和剪辑应该为叙事服务，展现自己文字底下没有写出来的信息，让观众进入他的脑海里，在文字的世界里畅游。

    正如刚刚安森所说，剪辑、特写、调度、构图，以此来展现人物关系——

    雷，他就是没心没肺的大男孩，一心想着派对玩耍度假，对此，安森以无与伦比的表演完全演活了。

    而肯呢？

    他不仅只是将雷引进这个行当的人而已，一方面他扮演家长的角色，将这个白痴保护在自己的羽翼底下；一方面他又忍不住开始思考因果关系，正如宗教信仰里的救赎一样，雷的误杀，他需要负责吗？雷应该如何完成救赎？他又应该如何帮助雷？

    老实说，作为杀手，他应该冷静地抛弃一切干扰因素，如果雷犯错了，那就由雷付出代价。

    然而事情真的如此简单吗？

    所以，在面对雷的时候，肯的心情是错杂的，他需要遵守规则、他需要保持低调，他是一位顶级杀手；但同时，他又不由自主展露内心真实的一部分，自己的犹豫和茫然。

    在刚刚整场戏里，按道理来说肯应该约束雷，拒绝雷的一切要求，乖乖在旅馆等待哈利的电话才对，但他的恻隐之心还是被触动，心软了，最后点头答应了。

    也许，马丁可以从雷的第一视角去捕捉肯的心软，再从旁观的客观视角去捕捉肯那种矛盾拉扯的状态。

    想到这里，脑海里的灵感就再也控制不住，开始持续井喷。

    (本章完)