没心思也没有时间去拍米晓冉的电影。

    所以无论是作为3号文档的最大获益者，还是两个大明星的老板，宁卫民都没有理由答应米晓冉的要求。

    他也没遮掩，怕眈误米晓冉的事儿，几乎当面就直截了当的拒绝了。

    给出的建议，是米晓冉不如先修改一下剧本，再考虑用其他演员代替。

    还念着彼此的关系，好心指出了米晓冉剧本里的诸多问题，并表示愿意帮忙牵线，介绍林青霞和梁家辉给米晓冉认识。

    但他的直率对于米晓冉而言，却无异于一种羞辱。

    她不但没能正确领会到宁卫民的本意，站在宁卫民的角度考虑问题，反而偏激认为宁卫民就是看不起人，才会用这种方式拒绝她。

    于是带着恨意羞愤而去，回家可是当着家人的面，尽情把宁卫民破口大骂了一番。

    不过好在，米晓冉的家人还是明白事理的。

    无论是米家老两口，还是米晓卉都不认为宁卫民会是个不讲情面的人。

    他们对米晓冉向来都是开口规劝，这次一样，照样让她别钻牛角尖，非把人往坏处想。

    但问题是，对于已经心中存有偏见的人，无论怎么讲道理都是没用的。

    米家上下，大家越是心向宁卫民，就越是刺激米晓冉的应激逆反，越发说不到一块儿去。

    这导致米晓冉除了炒股的时候，跟张士慧念叨念叨之外，再无倾诉的对象。

    她不得不把怒火都憋在了心里，加倍恨得宁卫民牙痒痒，认为他就是看不得自己好，才故意和自己作对。

    结果也是巧了，也是在这个时候，她结识了文艺界里一些对宁卫民心存不满的人。

    不但因此找到了有共同话题的明星朋友，可以和她一起痛骂宁卫民。

    而且还意外还通过这些朋友，找到了更多的商业机会，巧合的成功报复了宁卫民一把，大大的解了心头之恨。

    到怎么回事啊？

    那这事儿，恐怕就又得说到米晓冉所投资的那些餐馆上了。

    要知道，1993年正值第二轮下海经商大潮，京城餐饮业迎来民营饭馆井喷的黄金阶段。

    改革开放打破了国营饭店拢断局面，大量私人餐馆、合资酒楼、特色民俗饭馆批量开业，京城的餐饮行业堪称百花争艳。

    彼时影视、戏剧、文学、摇滚、美术圈子高度集中在京城。

    在没有手机、网络社交的情况下，饭局就是文艺圈最重要的社交方式。

    剧组杀青、剧本研讨、影片筹备、文人笔会、乐队聚会，搞文艺的人动不动就要下馆子。

    有身份的吃请，没身份的蹭饭，反正不管有没有钱，饭局是一定不缺的。

    反过来，那些开餐馆的老板也主动拥抱文艺圈。

    一来文人明星自带流量，能抬高餐厅档次，为餐厅增加名气。

    二来多数老板本身就是票友、大院子弟、文化爱好者，和文艺从业者志趣相投。

    所以许多餐馆老板都爱结识文艺圈的朋友，大多数人也都有几个文艺圈的朋友。

    预留专属包房、记帐签单、深夜留门，都是家常便饭。

    这个时候，京城的许多饭馆慢慢从吃饭的地方，变成圈内信息交换、”的独特市井文化现象。

    马克西姆餐厅就不说了，那是最早的京城第一沙龙。

    总经理宋华桂本身是美院出身的艺术家，要文化有文化，要家世有家世，她把餐厅经营成文化会所，接待的明星也是顶流。

    此外，海淀的向阳屯食村则成了王朔一伙子人经常去的聚餐地点，这帮子人没事儿就凑一起胡吃海塞聊剧本。

    三里屯新晋民营小饭馆成了摇滚歌手们的聚集地，他们经常凌晨跑去喝酒，喝多了即兴来一曲，吼两声也是常事。

    保持传统的马凯餐厅成了梨园界和话剧界的专爱，这也是众所周知的事实。

    还有些饭馆本身就是演艺圈里的人开的，接待的明星就更多了。

    像把酸菜鱼这道菜引入京城的王洁实，他个人开的酸菜渔村，无论电影乐团的同事和京影厂的演员都是常来常去的主儿。

    他作为老板每天从早到晚，起码接待两三桌文艺圈的熟人和朋友。

    说到米晓冉投资的阿兰酒家，虽然开业时间尚短，名气尚未到家喻户晓的地步。

    不过第一家店位于东四，地点是个优势。

    这里离京影厂、电视剧艺术中心、人艺都不远。

    餐厅营业至深夜，演员拍完夜戏开车十几分钟就能到。

    这里的环境和价格也比马克西姆、大三元更接地气，更适合圈内人私下小聚，没有高端酒楼的拘束感。

    再加之老板张兰性格豪爽，又长袖善舞，善于