极，随即又恍然大悟。

    怪不得那只盘上半点彩都没上，光是涂了个白底，他却让烘干？

    更怪不得，他放着更好的钛白不用，反而用灰石膏？

    因为这次的白底不止是为了衬彩（增强彩料附着力，衬托色彩鲜艳度），而是为了遮光（釉面反射度太强，会喧宾夺主）。

    说直白点：在盘底形成乳浊的基感，和仿生宣纸的质感，达到“先是画”“后是瓷”的视觉感。所以，这小伙子才用是白度稍低的灰石膏，而非更白、漫反射率更强的钛白。

    而数遍所有传统彩瓷，好象就只有粉彩会这么干

    想到这里，“噌”的一下，老师傅的眼睛里冒出了光：“老板要画粉彩？”

    “老师傅好眼力！”

    老师傅牙疼似的咧了一下嘴：好什么好？

    他只是灵光一现，突发奇想，却不想歪打正着：只有粉彩才会打玻白，但传统的玻白主要成分是砒霜，早不让用了，只能用其它白料代替。

    而用的最多的，就是磷灰石。

    但重点不是这个，而是粉彩比斗彩更难画。

    斗彩之所以难画，根本原因在于难烧，在于颜料：配不好就会晕散、泅开，所以需要提前设计和计算线宽，水道。

    粉彩虽然没有颜料方面的问题，对技法的要求却比登天还高：从头到尾，只能用没骨法中的染法。说简单点：斗彩是填彩，一次就能成型。粉彩却需要叠彩：用清水接色，染完一层，再加一层。斗彩是平涂单色，粉彩却需要以晕染的技法，达到渐变效果。

    斗彩用的是平远法（只展现平面效果），粉彩却需要通过喧染等技法，达到微浮雕的效果。再说直白点：粉彩需要用最传统的中国画中的染法，达到近乎于西洋风格的明暗渐变，光影分明，立体写实的层次感。

    同时，却又要求不失国画的写意、灵动、清透、气韵需要色中见骨，釉外生韵。说人话：要求你画得象，但又不能画得太象。

    是不是为难人？

    如果打个比方：画好广彩，美院刚毕业的学生培训个两三月，基本就能胜任。

    想画好斗彩，至少也得是教授，不过有一个前提：需要调釉大师提前配好彩料。

    如果想画好粉彩，可能得国家二级美术师。括弧：省级。

    这样的人物，基本已经跨进“名家”行列，说通俗一点：国画大师。一平尺至少上万，哪个会跑来画瓷关键还在于：需要足够的学习、练习，足够的研究，以及足够的实践创作。

    再看看林思成的这张脸，不论怎么看，都和“足够”两个字沾不上边。

    老师傅蠕动着嘴唇，很想问一句：你能不能画的出来？

    但话到了嘴边，他却吐不出来：其他都不说，就说中间那只广彩盘，不论是创意、设计、布局，还是笔力、功底，哪一点不比他这个画了近三十年广彩的老师傅高一大截？

    不管人家能不能画的出来，手艺肯定要比他强，还有什么好问的？

    话又说回来：既然手艺是真的，那他配的那些彩料呢？

    念了转了又转，老师傅突地一拱手。

    几兄妹被吓了一跳：头发都半白了，无缘无故的，突然就给人行礼？

    林思成不由一怔，又往后躲了一下：“老师傅，有话不妨直说！”

    “老板，能不能留个电话？”老师傅脸上堆着笑，指了指桌上的两只盘子，“可以的话，你这两只盘子烧出来以后，能不能让我看一眼？”

    看盘子？

    感觉没什么可看的：他是广彩师傅，但这两件，基本没用到广彩的技法。

    而以他这个年龄，想学斗彩、想学粉彩，估计也来不及。

    微一转念，看他的眼睛时不时的往桌上瞟，忽而看看釉料罐，忽而看看彩料盘，林思成恍然大悟：这老师傅，不会是惦记上配方了吧？

    霎时，林思成哑然失笑：挺能沉得住气？

    手艺没办法，老师教的再好，学的再认真，没天赋也是白搭。

    配方不一样：拿来就能用。

    怕自己不答应，所以迂回了一下：借口看盘子，先搭上线。同时也能验证一下，这配方到底行不行。但说实话，老师傅有点想多了：这个配方虽然是简化版，却是拿来补鸡缸杯的简化版。

    除此外，等和故宫的吕所长复原出影青瓷、薄胎瓷的工艺后，直接就能拿来仿制明青花五彩、青花釉里红、成化斗彩等宫廷瓷。

    不说能申请几项专利，值多少钱，光是顶刊论文，少说也能写个几十篇。

    转念间，林思成摇摇头：“不好意思老先生，我只是来广州旅游，等不到盘子烧出来，我就得走。”老师傅愣了一下，“啊”的一声。

    不用猜，这肯定是托词：哪有给人送礼送