，让很多有潜力的作者持谨慎態度。

    罗豪的市场调研数据则显示，传统纯文学期刊的读者群確实在萎缩且老龄化，但泛文化、深度纪实、非虚构敘事等领域在年轻读者中有上升趋势。这为“新桃夭”的內容方向提供了线索，但也意味著编辑部必须跳出传统的“小说散文诗歌”三板斧，去涉足他们並不熟悉的领域。

    矛盾在一次选题会上爆发了。

    一位老编辑提交了一篇语言精致但题材陈旧、与当下完全脱节的中篇小说，坚持要作为下一期的头条。而一位年轻编辑策划的关於“都市青年孤独症与社交网络”的非虚构专题，却被老编辑批评为“毫无文学性”、“譁眾取宠”。

    会议陷入了僵持。

    周雁没有立刻拍板，她让双方各自陈述理由，然后陷入了沉思。

    她知道，这不仅仅是两个选题之爭，更是新旧理念、生存与尊严的碰撞。

    “文学性不是语言的孤芳自赏。”

    周雁终於开口，声音不大，却清晰地传到每个人耳中：“而是对人性深刻的洞察和表达，这种洞察必须根植於它所处的时代。

    这篇小说技巧纯熟，但它描写的世界，离我们的读者太远了。

    而那个非虚构专题，切入点很好，触及了当代人的真实精神困境，但它目前的策划方案確实过於依赖现象罗列，缺乏文学的提炼和穿透力。”