无具体细致的景物，但观者却能清晰地感受到那份登临绝顶的孤高与天地之浩大。

    这幅画，已初具“写意”之神髓，意在笔先，趣在法外。

    傅少平看着这幅画，心中澄明。他知道，自己终于触摸到了丹青之道的另一重境界——不再拘泥于物象的肖似，而是通过笔墨来表达内心的感悟与对天地自然的理解。这与他追求超脱、探索大道的本心，不谋而合。

    他将这幅画与之前那幅雨夜之作并排放在一起，风格迥异，一者激昂澎湃，一者雄浑壮阔，但都充满了强烈的个人印记和蓬勃的生命力。

    “或许，是时候让‘沈墨’这个名字，以另一种方式被人知晓了。”傅少平心中暗道。他不再满足于仅仅在私下探索，他需要一些外界的反馈，也需要为将来可能出现的“变化”铺路。

    他并未直接将这两幅惊世骇俗的作品公之于众，而是选择了一种更温和的方式。在接下来的一次家族内部小聚中，当堂兄弟们再次展示各自精心临摹的古画时，傅少平拿出了一幅他游历归来后创作的《烟雨江南图》。

    这幅画依旧保留了沈家山水画的许多传统元素，构图清丽，笔墨秀润，但在烟雨朦胧的处理上，他融入了一些自己观察自然的心得，水汽的渲染更加自然通透，画面整体多了一分空灵生动的气韵，既符合传统审美，又隐隐透出新意。

    果然，这幅画得到了祖父沈周的高度赞赏。(本章完)