瓦·阿蘇卡自己則將親自出演這位繼母，並與諸葛梁這位高三叛逆學生上演一場場激烈的動作戲。她的表演將更加凌厲，充滿挑戰意味，以對抗之姿展現出這位年輕繼母堅韌的意志，從而在影片中打造出強烈的戲劇張力。

    然而，這樣的拍攝方式也帶來了另一個問題，那就是父親角色的處理。考慮到影片中的主要情節都圍繞著繼母和繼子的關係展開，父親的戲份相對較少。為了節省製作成本，同時兼顧角色的呈現，伊希卡瓦·阿蘇卡決定在兩部影片中讓不同的人來客串該角色。拍攝動作戲的時候，父親這個角色完全沒有出現，因為他本身並不重要。

    在IAFM-020中，由於拍攝安排的需要，諸葛梁將在特定鏡頭中擔任父親角色的替身。這個安排雖然有些出乎意料，但考慮到鏡頭大多數情況下會刻意避開「父親」的正臉，這樣的安排既可以保持劇情的連貫性，又能節省拍攝時間和成本。

    而在IAFM-021中，伊希卡瓦·阿蘇卡則安排了攝影師莫瑞塔·蔻吉若來客串父親角色。在拍攝父親與繼母的互動場景時，會通過繼母的姿態來遮擋住父親的臉部，從而巧妙避免了露臉問題。至於父親角色在影片中的戲份，由於只存在於文戲，因此在拍攝動作戲時，莫瑞塔·蔻吉若仍可繼續擔任攝影師的工作，這樣的安排無疑將大大提高拍攝效率。

    這樣的設計安排下，兩部影片可以以同樣的情節脈絡來展現截然不同的情感路徑和人物張力，讓觀眾感受到兩位不同角色之間的矛盾糾葛。在IAFM-020中，繼母的耐心和柔情將成為影片的核心，而在IAFM-021中，繼母的堅韌和決心則將成為最具衝擊力的亮點。

    伊希卡瓦·阿蘇卡滿意地看著完成的劇本，彷彿已經能夠看到拍攝時各個角色的神態與情緒。她知道，這次的拍攝將是一次全新的挑戰，既要在角色之間進行情感的細膩表達，也要平衡動作戲中的對抗與融合。正是這種突破自我、開拓新方向的創作，讓她的導演之路更加豐富而多彩。

    關於這兩部影片的構思已然成形，接下來便是準備和演員們逐步磨合，正式展開拍攝工作。伊希卡瓦·阿蘇卡心中暗暗期待，這一組以家庭關係為題材的電影，或許會是她導演生涯中的一次新的高峰。