我船進出妳海港，掀起波濤千百丈。

    往返無休深海處，撞出驚天動地響。

    （女聲）

    你這大船真叫強，震得全城都在晃。

    畢竟建城有點久，再撞下去要塌方。

    蔻吉若讀到最後一行，不自覺地揚起嘴角，輕輕將手機放到桌面。他覺得這首歌比前一首《開啟隧道等列車》更進一步，不僅是比喻鮮明，場景感也更貼合網路電影的氣質。詞裡處處充滿衝撞、進退與角力，正好與電影廠最重要的「動作戲」遙相呼應。

    他立即翻開行事曆，找出適合的樂隊，準備安排編曲。這一次，他想用厚重的古典旋律，低音弦樂襯托男聲的船長，高音木管則烘托女聲的海港化身。兩股聲音交錯，像是海潮拍岸、又像是大船入港，帶著恢宏的張力。

    蔻吉若合上筆記本，靠在椅背上，腦中閃過一個念頭。伊希卡瓦·阿蘇卡當年電影廠的歌曲，風格相對隨性，只要歌詞不涉及性、暴力、歧視或藥物濫用，幾乎都能過關。於是，早期的作品裡，有《攝影機進行曲》這樣的行業小調，也有《一二三四五五五》這樣「週六週日當週五」喊口號的勞動之歌，還有《騎士精神》那般帶點古風的唱詞，更有像《城·山·海·天》那類口水歌，內容簡單卻旋律上口。多數歌詞來自諸葛梁的文案，實用而快速。

    然而他蔻吉若不同。他希望音樂能與網路電影的產業本質更緊密結合。既然重點是動作戲，歌詞就要隱隱

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    傳遞出那種張力，讓觀眾在聽歌時，也能感受到電影中鏡頭晃動、角色對抗的氛圍。這樣，電影與歌曲才能真正形成一個完整的產業鏈，而不只是附庸。

    想到這裡，蔻吉若重新振作，打開電腦，開始聯絡樂隊安排編曲流程。對他來說，這不只是一次單純的編曲，而是要開創屬於「蔻吉若時代」的音樂標籤。

    夜幕漸漸降臨，電影廠外的路燈亮了起來，微黃的光暈灑落在停車場的柏油路面。帕爾克·茵-揚結束了一天的拍攝，正坐在休息室的沙發上，神情有些疲憊。手機螢幕亮起，是阿米娜塔·查奧瑞的訊息：「我已經在路上。」

    他深吸一口氣，拉起外套，往廠門走去。沒多久，就見到阿米娜塔停好車，走過來與他並肩。兩人肩膀輕輕相觸，往停車場方向走去。

    阿米娜塔開口，語氣帶著某種冷靜卻堅定的感覺。

    「最近的電影看來銷售量提升了。」

    帕爾克邊走邊伸展一下肩膀，像是在釋放壓力。

    「是啊，韓文憲的劇本設計能力還可以。」

    阿米娜塔瞥了他一眼，眼神裡有點深意。

    「等我們的孩子生下來之後，我回來拍電影，看韓文憲會如何給我們設計劇本。」

    帕爾克愣了愣，苦笑著搖頭。

    「估計還是讓妳演我媽媽。」

    阿米娜塔一點也不在意，語氣反而顯得自豪。

    「那又怎麼樣，我比你大二十七歲，演你媽媽也沒什麼。」

    帕爾克聳聳肩，像是早就習慣這種話題。

    「是啊，無所謂。不過——《海港大開迎船來》這首歌估計輪不到妳唱了。」

    阿米娜塔眉頭微挑，語氣裡帶了點