的流苏。

    她把自己藏在这里，也是想学他一样方便去观察观影者的表情、神态，评估整体的接受度和投入程度。

    龙标划过，影片开场。

    现场所有影评人、好莱坞导演、演员、电影媒体记者迅速沉浸在了历史长河中。

    刘伊妃紧张地攥着手机，刚刚才给路老板发去一条影片开场的信息。

    银幕上的光斑在她脸上明灭，映出一双紧盯着观众动态的眼睛。

    十几分钟的铺垫和开场后，观影者们肉眼可见地进入了状态，表情、动作、心理开始随着剧情起伏。。。

    第一排的南加大犹太裔老教授在拉贝掏出红十字袖章时突然挺直了脊背，银发在黑暗中微微颤动。

    当汤姆·汉克斯用德语念出“NankingistnichtAuschwitz（金陵不是奥斯维辛）”时，老人猛地攥住座椅扶手，指节发白；

    还有后排传来此起彼伏的抽气声。

    刘伊妃转头，看见三个亚裔留学生紧紧交握着手，穿卫衣的男生咬住下唇憋红了脸。

    当银幕上扮演金陵卫戍区司令的刘得华说出“我们救不了所有人”时，女孩突然把脸埋进同伴肩膀，马尾辫随着抽泣轻轻摇晃；

    一直到影片的最后，小刘神级发挥的一镜到底中，中排的《好莱坞报道者》记者原本翘着腿在速写本上记录，却在张纯如拆开恐吓包裹的镜头前僵住了。

    手机滑落到地毯上砸出一声闷响，他浑然未觉。

    大银幕上的刘伊妃模仿张纯如吞咽恐惧时的生理反应时，药瓶从颤抖的指间滚落。

    记者突然抬手捂住嘴，仿佛要堵住一声即将冲出口的哽咽。

    最让刘伊妃揪心紧张的是前排中间的AMPAS评委，一位以苛刻著称的前奥斯卡主席。

    AMPAS即美国电影艺术与科学学院，该评委体系是奥斯卡金像奖评选的核心机制。

    开场时他抱臂而坐，嘴角下撇成挑剔的弧度。但当耶鲁神学院图书馆的镜头出现时，他的金丝眼镜突然反了一下光。

    刘伊妃数着他调整坐姿的次数：

    第一次是汉克斯的独白戏，第二次是她用中文嘶吼“这不是数字，是生命”时；

    第三次。。。是在拉贝与张纯如隔空对望的长镜头里，老人突然摘下眼镜，掏出手帕重重抹了把脸。

    银幕暗下的刹那，整个影厅像被按了暂停键。

    刘伊妃的指甲陷进掌心，直到第一声掌声从评委席炸响，随后是海啸般的声浪。

    有人站起来高喊“Bravo！”，后排传来带着哭腔的“Thankyoufortellingthisstory”。

    那个入场时高傲地表示这部电影不可能比得上《辛德勒的名单》的《综艺》记者，正疯狂鼓掌。

    相机挂带缠住了他的钢笔也顾不上解开。

    刘伊妃也有些眼眶发热，给路老板发去一条信息后上台谢场。

    第一场点映圆满结束。

    包括全剧组、哈维在内的所有公关团队成员，都兴奋地看到通过这部电影：

    犹太老教授看到了历史共鸣，记者给出了专业认可，亚裔观众的泪如雨下则是身份认同——

    在一定程度上，路宽通过国际演员阵容的安排、合理的编剧和剪辑工作，成功地把西方人陌生和漠视的历史，转变成不同族裔、年龄的观影者能够共情的文化产品。

    这是一个拥有国际视野和艺术天才的导演才具有的能力。

    1月5号洛杉矶艺术剧院，是面向好莱坞著名影评人、评委、媒体记者的私人放映；

    1月8号纽约大学蒂施艺术学院，由张纯如出面主持，是面向历史系师生及二战研究学者的学术点映。

    点映由迈克尔·贝伦鲍姆教授主持，他是《辛德勒的名单》的历史学顾问，也是美国大屠杀纪念博物馆的核心缔造者，是犹太人资助的顶级学者，毕生致力于对奥斯维辛等集中营历史、犹太人受迫害历史的研究。

    犹太人从来都知道会哭的孩子有奶喝，在这种事情上花钱他们是从来不会心疼的。

    利用迈克尔·贝伦鲍姆的影响力做同主题电影的宣传，是哈维利用自己犹太人身份的一出奇招。

    1月10号，剧组来到了刘伊妃此前就读的芝加哥，在芝加哥交响乐中心进行社区点映，主要对象是当地的亚裔社区和留学生群体。

    。。。

    收到来自北美舆论前线的利好和顺利消息，整日沉浸在奥运事业中的路老板也是心情振奋。

    北美取得的风向标前哨奖会给柏林影展预热，对2月17号颁奖的金熊产生推动作用，等到剧组在柏林有所斩获，那2月24号的奥斯卡又能获得加成。

    当然，这是理想情况。

    北美的点映和宣传如火如荼之际，国内配合