底是路宽导演自己给自己取的，还是你的钞能力用错了地方，找来的乙方太没文化。

    也许有人要说我针对性地批评这位举世瞩目的大导演，但互联网都是有记忆的，大家可以去翻这位年轻导演出道之初的《鼓手》，我是如何称赞和认可的。

    但我认为，若批评不自由，则赞美无意义。

    路宽导演的才能毋庸置疑，但也远不是完美无缺的圣人。

    我想，即便作为一个普通的影迷和中国人，我还是有一些评价和发声的权利。

    当然，我对路导誓死捍卫我言论自由的格局感到激赏。

    本人给路导的建议有几点：

    第一，不要做电影界的暴发户，用科技堆砌掩盖艺术贫瘠。

    本雅明在《机械复制时代的艺术作品》一书中提到，不要用规模替代思想，艺术也是一样。

    开幕式的活字印刷表演是编程的傀儡戏，郑和宝船更像现在流行的PPT动画。

    大家可以去看看黑泽明用5匹马拍出来《乱》的战争史诗，相比之下，路宽导演用了15000名演员和1500架无人机。

    第二，从白身导演到“国士”，路导的蜕变路径值得玩味。

    说实话，我钦佩路导在某些领域的才华，但他的气质真的跟知识分子一点都不搭。

    作为导演，对于“电影审查扼杀创作”一言不发，只知道积极主动地贩卖情怀。

    私以为，这其实是知识分子的一种“精神流产”，并不值得提倡。

    反观他的宏伟事业，难道不是借着奥运镀金，换取上市揽财的便利和个人炒作的狂欢吗？

    大家去看一看吧，竟然有人叫他“国士”了，你们真的不是因为把字打错了，应该是“国师”更贴切一些吗？

    第三，对于一个私生活混乱的导演，还是要慎重考虑他是否能代表我国的艺术家形象，有才无德者不可取。

    这个话题本不是我这样的文艺评论员涉及的命题。

    但中午甚嚣尘上的婚讯，简直像是舆论垃圾一般塞满了网络，令人厌烦。

    大众的态度，从刘伊妃女士的粉丝反应上就看的出，也并非是我杜撰。

    路宽对刘伊妃的“养成系”婚姻，本质是娱乐圈父权制的终极形态：

    先垄断后者的职业选择，再收割她的公众形象。

    当导演的摄影机，成为资本丈量女明星身体的游标卡尺，这场婚姻本质上是一场精心包装的“文化赎买”。

    路宽用红星坞股份置换刘伊妃的青春，用银熊奖杯抵消《异域》时期的控制权争议，最终以奥运总导演的头衔完成对“天仙”品牌的彻底收购。

    看，你们眼中的童话，其实就是赤裸裸的生意。

    捎带脚提了一句婚讯话题吸引流量后，朱大珂回到正题，在长文中最后总结：

    无论如何，在承认路宽导演才华的同时，我不禁对他创造的这种“新威权美学”的危险性感到担忧。

    他似乎有着一统国内影坛和文化产业的野心。

    张一谋至少承认自己迷恋权力构图，而路宽却给国家机器披上库布里克式的未来感外衣。

    当《朝日新闻》哀叹日苯文化输出乏力时，他们没意识到：

    路宽的成功，其实就是“好莱坞式工业+民族主义情绪=全球化”的新鸦片！

    再迷人！也是鸦片！

    。。。

    刘伊妃微微蹙起眉头，纤长的手指无意识地摩挲着电脑边缘，她将朱大珂的评论反复看了三遍，越看越不对劲。

    “怎么了？”苏畅看着鼻翼轻轻翕动了两下，以为闺蜜心情不佳：“别搭理她，你不是说路总都懒得看他一眼嘛，臭大粪就是。”

    “有点儿不对劲。”小刘抿了抿嘴唇：“猪大粪一向是会抓时机的，就像上次问界被围攻一样。”

    “这会儿路宽风头正盛，他这么着急干嘛？”

    苏畅笑道：“是不是看你的粉丝围攻他，想趁机也吃一波黑流量？”

    “存在这个可能性，但应该不尽然。”小刘又翻看了些评论，心里狐疑更甚。

    “我不大能搞得清楚，不总觉得很不符合逻辑。”

    “什么？”

    刘伊妃解释：“你看看路宽是怎么做的？”

    “宋诅德造谣时一样，他面上也是搞一些无关痛痒的动作或者障眼法，但私下里布置好了一切。”

    “还有在戛纳那一次，你记得吗？我们在直播里看到周军撑腰的张娜拉被撵回韩国，最后才知道是他串联了希杰娱乐。”（275章）

    小刘喃喃自语道：“朱大珂没有无缘无故的恨，肯定是得了授意的。”

    “就算有人想针对他，关键这人干嘛要打草惊蛇呢？”

    ——

    “老柳，这么做不怕打草惊蛇啊？”