方晚宴、各种酒会、制片方组织的派对。这时候，你们这帮评委之间可以聊电影，但在正式的评审会议之前，尽量不要过早地表达对某部电影的极端看法，因为你永远不知道，坐在你对面的那个评委，是不是某部电影的制片人的好朋友。」

    「你想要达到自己的目的，最大的盟友就是评审团主席，除非他的观点和你明确不同，一丝求同存异的可能性都不存在，那另当别论。」

    「史匹柏个浓眉大眼的也玩儿这些？」刘伊妃玩笑道。

    「当然，你以为他什么好鸟？」路宽点头笑道：「每一部入围影片背后都有发行公司、制片公司、甚至国家文化部门的游说力量。但这些力量不能直接给评委塞钱，那叫贿赂。他们的手段是文化影响力和口碑营造。」

    「就像你，代表的是问界的利益，因为老谋子的电影是我们出品的，大家又是同胞。在电影质量过关的情况下，没有理由不支持。」

    「再比如某部电影在放映后，突然在媒体场刊上评分爆了，你们这帮评委多少会受到舆论影响。或者某个导演的前作是经典，大家会天然地给这部新作加感情分。你要做的，就是在这种舆论场里，找到自己的策略。」

    路宽笑道：「其实你这么多年也都经历过、感受过，只是没有站在评委的视角去考虑过。」「前面说的这些都是前戏，闭幕式前的终极评审会议才到高潮。」

    「5月24号或者25号上午，你们会关在一个房间里，由史匹柏主持，开始长达数小时的争吵、辩论、投票。投票规则是先选出金棕榈的候选，然后是多轮投票，直到有人获得绝对多数。在这个过程中，有几点潜规则你必须知道……」

    存世为数不多的电视大师、冲奖专家、全满贯获得者、公关老板，开始条分缕析地给老婆分析局势、讲求策略，提示一些潜规则的存在。

    比如演员出身的评委会更在意表演的层次感和角色的塑造；

    导演出身的评委会更关注叙事手法、镜头语言和作者风格；

    影评人出身的评委，则会从电影史和艺术创新的角度去评判。

    争论本质上是不同艺术视角的碰撞，基于让《寄生虫》获奖的目的，和评委之间的求同存异、或者说叫「交易」是必须的。

    因为金棕榈只有一部，但相当于亚军的评审团大奖、最佳导演、最佳编剧、男女演员奖可以分，每个评委无论是出于自身的调性和倾向还是受人之托，目的总归不是非常一致的。

    有人要影帝、有人要影后，史匹柏也不一定就有十分笃定的关于金棕榈的倾向。

    两人聊了一会儿，路宽又接到了邮件轰炸，老任是个急吼吼的性格，简直恨不得十二道金牌催他到位，小刘按照老公刚刚提示的一些要点，开始在脑海中研究对策，用20部入围影片和9名评委对照研究。首先是九人评审团的构成，除了主席史匹柏、小刘自己外还有七位：

    湾省李安，自己人。

    澳大利亚、美国女演员和制片人，和刘伊妃同为奥斯卡影后的妮可基德曼，她和入围影片之间没有什么强关联，也就可能对科恩兄弟等美国导演的几部电影会额外支持，是可以争取的对象。

    实在不行用她老公打窝。

    奥地利演员克里斯多福，他的代表作有《无耻混蛋》和《被解救的姜戈》，一看代表作就知道是昆汀的御用男配，他拿到过两届奥斯卡最佳男配，也属于可以争取的对象。

    英国导演拉姆塞。

    刘伊妃倒是不大了解这位，在电脑上谷歌了一下，发现是一位很怪咖的女导演。

    最不佳的情况是她的推特上似乎有对《山海图》中影射大英博物馆的不满，看来似乎要成为刺头了。日苯导演河濑直美，代表作《殡之森》、《萌之朱雀》。

    这位也是坎城的嫡系导演，多次入围主竞赛。她的电影充满对生命、自然和时间的哲思。

    同为亚洲人也许可以说得上话，但刘伊妃就怕她是个死老右，那面对自己这个张纯如「北平分如」就要糟糕了。

    本届入围的20部影片中，也有两位日苯导演的作品，分别是是枝裕和的《如父如子》和三池崇史的《稻草之盾》。

    刘伊妃几乎可以肯定的是，河濑直美必然是《如父如子》最坚定的支持者。

    事实上在上一世评审团奖的争夺中，她的存在确保了日苯电影至少有一个强有力的声音，如果有人在讨论中贬低是枝裕和，河濑会第一个站出来反驳。

    剩下两人一个是法国演员丹尼尔；奥特伊，也是法国的国宝级男演员，毫无疑问会支持本土作战的《阿黛尔的生活》；

    一个是阿三的女演员维迪亚；巴兰，小刘搜完资料给她的标签是歌舞片女王，倾向不明。

    头疼的奥斯卡女影后在纸上写写画画，又再次全面审视了入围的20部影片，仅仅能够保持有限乐观，最后在《阿黛尔的生活》几个字后重重地画上感叹号。