，拘小节而无大德」的形象深刻剖析，把那段惨痛又真实的历史置于全世界观众的视野中开始，他们已经期待这一天很久了。

    直到去年的《轰炸东京》几乎在带著整个东亚的集体记忆，在银幕上完成了一次对鬼子罪行的公开控诉和和平反思，把鬼子们自我安慰已经翻篇的战争日记上的粉饰著的封条，血肉淋漓地撕了下来————

    毫不夸张地讲，连带著几平连累全世界日苯人的形象和风评都下降了一大截。

    现在这个眼中钉被FBI拔了，右翼岂能不弹冠相庆。

    自民议员、前防卫大臣中谷元在脸书上以《正义不会缺席》为题写道：

    一个多年来以影像为武器、在全世界面前反复撕开日苯历史伤疤的人，如今终于被法律铐住了双手。本人无意评价美国的司法程序，但忍不住要为路宽被捕的象征意义喝彩，这意味著那个惯于以艺术之名行政治之实的所谓大师，终于遇到了比他更硬的铁拳。

    臭名昭著的右翼评论人樱井良子则在《周刊新潮》的专栏里从另一个角度切入，她把矛头对准了那些为路宽发声的好莱坞明星和欧洲知识分子，讽刺他们是左翼文化霸权的同谋，在根本不了解起诉书内容的情况下就急于为一个中国富豪站台。

    她在社媒中写道，当斯诺登和阿桑奇还在被西方世界围剿时，同样一群精英却为一个身家数百亿美元的东方资本家高呼人权，这种双标本身就已经宣判了他们的虚伪。

    舆论阵地上，各大报纸也纷纷亮出了各自的腔调。

    《读卖新闻》以《法律面前，票房无赦》为题评论道，路宽的被捕再次证明了美国司法体系的严肃与无畏，即便面对一个坐拥十五亿影迷、手握文化产业话语权的全球性人物，联邦探员依然毫不手软。文章看似在赞美美国法治，字里行间却满是对路宽倒霉的冷眼旁观。

    《产经新闻》则在评论中毫不掩饰地幸灾乐祸。文章将路宽的全球文化产业版图比喻为一棵隐藏在正常贸易泥土下的情报根系，声称此番FBI出手不过是揭开了冰山一角。文章结尾不怀好意地推测，随著起诉书逐步解封，世界将会看到这位电影大师的另一张面孔。

    因为此事本质上仍是国家之间的司法博弈，看热闹的欧亚等国官方暂时不便直接站队发声，也没有必要站队发声。

    但这并不妨碍大量能够部分代表官方意志的媒体和政界人士出面表态，譬如德国、法国等国的文化部门官员和坎城、柏林等国际电影节主办方，都已通过不同渠道呼叶华盛顿善待这位艺术家，尊重其基本司法权利。

    国家一旦正式发声，便意味著外交层面的事态升级，转圜余地骤窄；而媒体与议员则可以肆无忌惮地说，甚至可以被默许用来试探各方反应和风向。

    但在东大，没有这种你方唱罢我登场的舆论戏码可看，这里对外只有一个拳头，一种声音。

    《光报》很快发表了题为《谁在定义国家安全？》的文章：

    一个享誉全球的电影导演，一个服务亿万用户的商业创新者，竟在一夜之间被华盛顿指控了诸多莫须有的罪名，这种荒诞的逻辑，值得世界深思。

    路宽案的核心矛盾，其实不在于他做过什么，而在于他是什么。

    他是一个成功的企业领袖，一个在全球文化版图上拥有话语权的东大导演，一个让西方某些势力感到不安的艺术家，仅此，便足以让他成为靶心。

    华盛顿抛出的指控清单看似详尽，却至今拿不出一份公开的证据，密封的起诉书，不许旁听的秘密法庭，被威胁剥夺的领事探视权，这一切都在传递一个危险的信号当司法程序可以全程在黑暗中运行，被告的清白便已不再重要。

    如果电影艺术能被视为意识形态渗透，如果商业成功能被猜疑为盗窃行为，那么全球化时代的一切交流都将失去安全边界，这样的国家安全，保护的究竟是什么？

    我们坚信路宽无罪，不是出于同胞的偏袒，而是因为他所代表的，恰恰是这个时代最不该被审判的东西：文化的连接、商业的共赢，以及这个世界上每一个人对和平的追求。

    很快，从《光报》的文章开始，国内舆论场便以前所未有速度完成了动员与集结。

    没有预热，没有试探，没有一家家媒体轮番上场的渐进式发酵，而是像一支早已校准了准星的舰队，在旗舰发出第一声号令后便万炮齐发。

    央视在当晚《连播》中为路宽案辟出整整三分钟的专题时段，画面从他执导北奥开幕式的经典镜头一路切到水晶宫捧杯的烟花之夜，解说词掷地有声地重申了核心立场；

    各省级卫视紧随其后，在晚间评论节目中邀请法学专家和国际关系学者，逐条拆解美方指控的程序漏洞和逻辑矛盾。

    ——

    几大门户网站不约而同地将路宽的专题页面调成了同一种色系，那是从《轰炸东京》

    海报上提取的大红色，被网友称为正义色，虎扑、知乎、豆