下这样的低级错误的答案。

    惠英鸿饰演的魔都本地保姆曾文秀在租界的养老院门口捡到了婴孩李明。

    这是他的父亲李雪建遗弃在这里的。

    李雪建是本地的商业大亨，也可以称之为资本主义买办，靠着租界里洋人的外贸单子发家。

    惠英鸿和丈夫婚后多年不育，他们一直为英法租界的达官贵人们在养老院服务，这是一位美国驻亚太武官开办的。

    在一阵惊诧之后，李明成为了他们的养子。

    经过医生的检查，婴儿的白内障几乎导致失明，各处骨头患有严重的关节炎。

    这些，都是常见的老年病，为什么会出现在一个婴儿的身上？

    蒙太奇切换到白天，观众们开始低声议论。

    “画面是不是有点儿亮啊？好像跟一般的电影不大一样。”

    “是有些怪怪的，像。。。”

    一位内地记者用英语回答：“像是初生婴儿看到世界的样子，略有些模糊。”

    “对！”

    这位电影记者是居文沛，路老板的老朋友了，这次带队《世界电影之旅》来到柏林。

    此前她已经参加过了中影的看片会。

    但即使是第二次观影，居文沛发现自己仍然发现了很多此前没有关注过的细节。

    比如片头那个倒转的时钟。

    时钟是倒转，李明也是逆生长的。

    他出生时面容和身体状况有如老翁，随着年龄增长会逐渐年轻。

    到去世时，会重新变成一个婴儿。

    惠英鸿把孩子带到了一群老人中间，一位鸡皮鹤发的老妪惊呼，他跟我前夫真像！

    观影厅笑声响起。

    线性叙事非常流畅，20世纪20年代的时代光影流沙般漏过指缝。

    昆汀的感觉很奇特。

    他本人是以天才般的环形叙事电影机构闻名于世的，也凭借着《低俗》的开创性叙事结构拿到戛纳金棕榈。

    但从这样平淡的开场十分钟，在过曝的“缺陷”中安然地走完李明生命的前几年，他却一点都没有感到平庸。

    而是。。。

    有一种大师的平淡和内敛，他开始凝神思考路宽采用过曝的用意。

    李明在养老院长大，他对一切充满好奇，他遇见了一位美国记者哈里森福尔曼。

    哈里森福尔曼是著名的二战记者，曾长期在魔都工作和生活，他是一位作家、探险家、讲师、摄影师和飞行员。

    1937年，哈里森福尔曼因为拍摄和报道第二次淞沪会战而名声大噪，又深入采访报道了我党在敌后的抗日活动，是一位国际友人。

    李明和哈里森福尔曼坐在养老院的台阶上叙话，李明满目憧憬地听着他夹杂着英文的流利汉语。

    “李明，你知道你的国家有多美吗？”

    “我的国家？”

    哈里森福尔曼指着天上战机呼啸而过留下的轨迹云：“你有一天应该坐到飞机上去，去看看你们的黄河、长江、长城。”

    幼年李明的灵魂穿过了困囿他的养老院，穿过了狭小而富饶的英法租界，开始睁眼观察这个世界。

    包括他的祖国，苦难深重的祖国。

    这是他学到的第一课。

    路宽饰演的十岁的李明仰头看着天空出神，这是把路宽的表情通过特效手段投射在身材矮小的特型演员脸上。

    此时，他对自己脚下这片土地的了解，还仅限于只有几十口人的养老院。

    阳光熹微，在他脸上留下隐约的向往和忧伤，以及一种即将破土而出的希冀。

    路宽的侧脸泛起一弧金色的光晕，和他懵懂无知的眼神形成了强烈的对比！

    观众们的心情波澜不惊，但顾长未已经有些坐不住了！

    原来他用过曝是这个用意！

    “老顾，老顾？”

    “别吵！”

    蒋文丽不满地低声：“你给我讲讲，这些镜头的毛刺感是怎么回事啊？看着不是很舒服啊？”

    顾长未长叹一口气。

    “过曝在摄影中极其业余，但路宽是有意为之，这是通过过曝和画面的毛刺来暗示人物和时代的烧灼感。”

    资深摄影师仿佛打开了话匣子。

    “李明出生在1919年，我们是战胜国，却在巴黎和会上受到列强的刁难，开头那一段是顾维钧巴黎和会的影像。”

    “李明出生的时代背景，既有国家和青年从五四运动中觉醒的欣欣向荣，更有辛亥革命在1915和1917年两次面临复辟的隐忧。”

    “换言之，这个婴儿代表我们这个苦难深重的国家。”

    蒋文丽惊呆了。

    她们这一代演员的文化水平不低，顾长未讲述的历史常识她不陌生。