“大家看到的是真实的地震，真实的情感，真实的希望。”

    别开生面的开机发布会很快就结束了。

    晚上剧组首次聚餐，路老板带着赵飞等人敬了几圈酒，回宾馆倒头就睡。

    翌日早晨8点，剧组所有成员准时集合，无论昨天喝得再大，一个迟到的都没有。

    片场各司其职，秩序井然，看得首次合作的胡君和宋嘉都暗暗咋舌，像是进了军营一样。

    特别是宋嘉，这是她第一部电影，尽管她自己也没想到怎么就有馅饼掉头上砸中了自己。

    一定要好好演，拼命演，争取跟路导还有再合作的机会！

    例行的走位、打光、预演，微调，将近9点，《塘山大地震》的第一场第一条开拍。

    灾难片的叙事一般比较乏味，因为大家都知道你要讲什么。

    无非是灾难前的风平浪静，灾难中的特效场景，和灾难后的感人肺腑，浴火重生。

    怎么才能拍出新意来？

    金熊奖导演也在考虑这个问题。

    这是开篇，也是观众对电影的第一印象，必须要让他们看到一些特别的东西。

    所谓开篇致胜，这是无数影视经典的法宝。

    比如永远的教科书《公民凯恩》中，影片以一个极具冲击力的长镜头开场。

    画面中是一座被黑暗笼罩着的神秘大庄园，镜头缓缓上移，穿过带刺的铁丝网，越过写有“禁止入内”的牌子，最后定格在一扇透着微光的窗户上。

    长镜头拖着观众的眼睛进入室内，一个男人在病榻上奄奄一息，只说出了“玫瑰花蕾”这几个字后便离世。

    浓厚的悬念氛围，让观众迫不及待地想要知道“玫瑰花蕾”究竟指代什么、这个男人有着怎样的故事。

    也为后面通过不同人的视角去回溯主角凯恩的一生做了铺垫。

    因此第一条路老板就用上了长镜头，拍一段周讯的独角戏。

    剧本中，周讯和父亲李雪建在十年中落难。

    燕大教授李雪建为了保护有留洋经历的女儿，把她嫁给了驻守保定的三十八軍的胡君，后者现在是某部营长。

    一般而言，正连级干部，经师级以上单位的政治工作部门批准，配偶是可以随军的。但周讯和胡君一直保持着两地分居的状态。

    不同文化背景和悬殊十多岁的年龄差距，让这对夫妻不是很琴瑟和鸣。

    周讯认为和丈夫没有共同语言，平日里也算是聚少离多。

    胡君对妻子也不甚满意，认为他还充满着资产阶级大小姐的傲气、娇气，没有被深刻改造。

    开篇是周讯很不习惯地照顾刚刚生产的小姑子的场景。

    摄像机放置在月子房门外的走廊位置，采用固定机位，采用全景景别。

    周迅饰演的女性站在房门前，深吸一口气，抬手准备敲门。

    这个镜头可以交代故事发生的空间环境，让观众对即将进入的月子房场景有一个初步的整体认知。

    同时，通过人物的动作表现出其不太情愿的心态。

    路老板看着画面中的显示器发出微调的指令：“赵老师，让人物处于画面中心偏上的位置，门及周围环境合理呈现，为后续进入房间做铺垫。”

    “OK！”

    推轨镜头结合跟拍，跟随长镜头进入房间。

    周讯敲门并听到屋内回应后，推轨镜头开始启动，摄像机跟随她慢慢进入房间，保持较低的拍摄角度，大概在她的腰部位置。

    这是一个叙事细节。

    70年代的农村妇女和周讯这样带着显而易见的小资女性的差距很大，就从这婀娜的腰线上就看得出。

    跟拍从背后跟拍她的脚步移动，拍摄她一边走进来一边观察屋内情况的过程，展现出她对伺候月子这件事的生疏和些许无奈。

    “咔！”

    路老板想了想更正了此前的指令：“进入房间以后，少做一些摇移吧，不然人物的心理立不住了。”

    赵飞点头，秒懂他的意思。

    摇移太多，把床和家具都晃到镜头里，可以增加场景的丰富度和空间感，但是不利于表达此时周讯心情的郁郁。

    周讯回到原位，所有人就位，路老板却突然站起身来。

    不知道为什么，今天他怎么拍都不对劲，感觉进入不了状态。

    每一帧，此前在他脑海中的预演，再到镜头中都是如此的陌生和疏离，好像。。。

    好像回到他前世在北电第一次碰摄像机一样。

    他踱步过去查验了一下灯光。

    这段戏是在房间窗户的位置放置的主光源，模拟自然采光。

    使用柔光灯箱，光线透过窗户纱帘照射进来，使整个房间有一个基础的明亮度。

    “老吴，待会看情况微调一下，周讯个子不高