人寰的证物吗？

    张纯如从包里掏出名片，情绪平复了几分：“我叫张纯如，是职业作家，《蚕丝：钱学森传》是我写的，你听过吗？”

    丁元惊喜地睁大眼睛，又看了眼手中的名片：“你好！张女士，我当然听过，只是还没有拜读，不好意思！”

    “没事。”张纯如温婉笑道：“我祖父是淞沪会战的后勤人员之一，我从小就听过淞沪会战和金陵大屠杀的历史。”

    她的话音顿了顿，似乎鼓足了勇气去看刚刚那副照片：“但我还是第一次看见真实的照片，我被震撼了。”

    女作家定了定心神：“我想写一本书。。。”

    她目光复杂，再抬起头来已经是别样的明媚：“对！我想写一本书，一本关于金陵大屠杀的书。”

    “我想用文字告诉所有此前向我一样不知情的人，曾经还有一段这样不忍卒睹的历史。”

    镜头调转，站在窗边跟丁元交谈的张纯如单人入画，依旧是百叶窗框，和她逐渐坚定的眼神。

    这是路老板惯用的库布里克凝视。

    镜头里，刘伊妃扮演的张纯如透过镜头，打破了第四面墙，和观影者发生了眼神的直接对话！

    没有极端的愤怒，没有痛苦的撕扯。

    不煽情，不咆哮。

    张纯如嘴角微微下沉，透出一种沉静的坚定。

    镜头的特写，将扮演者刘伊妃的眼神戏真真切切地展现在观众眼前：

    不闪不避，直视前方，瞳孔稳定而清澈，没有泪光，却让人感受到一种无声的叩问。

    第二次观影的马丁·斯科塞斯突然惊觉！

    此前他所有的关注点都在导演路宽身上，此刻却在刘伊妃的眼神里发现了另一种可堪琢磨的意味。

    她把传统的库布里克凝视变得更加具有互动性，这种眼神似乎不是控诉，而是邀请！

    谁能把眼神演出邀请的意味？

    邀请观众与她一同直面历史，邀请观众同她一起完成这部历史著作，邀请观众成为这段惨痛记忆的见证人！

    刘伊妃的眼神在此刻变成了真相的载体，而现场所有观众，成为了历史的共谋者。

    年轻女演员的这段眼神独白，真令人拍案叫绝！

    镜头在此处做了留白，没有给出丁元的答复，后面的故事大家都已经知晓了。

    再次出现在窗前的张纯如，正在轰隆隆前行的火车上。

    她要去美国东北部康涅狄格州的纽黑文市拜访邵子平。

    他是爱国组织史维会的积极分子和重要成员，也是张纯如手记中提到最多的支持者、协作者。

    邵子平1936年出生于金陵鼓楼医院，父亲邵毓麟是民国外交官，曾任驻日苯横滨总领事和驻韩国大使。

    在国党败退宝岛后，邵子平随家迁居湾省，后辗转赴美。

    张纯如在耶鲁大学附近的莱茵镇，找到了这位已经年逾花甲的爱国学者。

    简单寒暄后，脾性耿直的女作家直抒胸臆：“邵博士，我在洛杉矶的社区画展看到很多关于大屠杀的图片，丁先生说是你提供的。”

    “对，1990年我在纽约发起了‘纪念金陵大屠杀受难同胞联合会’，又通过华人报商郑先生等人征集史料。”

    邵子平目光沉稳地看着眼前志同道合的女作家：“一位名叫大卫马吉的美国人给我们提供了13卷未公开的胶片。”

    “经洗印考证，我们发现是他的父亲约翰马吉在1937年金陵大屠杀期间秘密拍摄的影像，完整记录了日军烧杀抢掠的暴行！”

    张纯如精神振奋，没想到这么轻松就能获取第一手史料，但她还需要仔细甄别。

    不是对邵子平等人不信任，是已经完成过一本出版书籍的她知道，这种题材必须要慎之又慎。

    这种类似“近乡情怯”的感觉，和2002年决心拍摄电影，却在五年后才动手的路宽相同。

    事关民族的血海深仇，不可不慎。

    张纯如和邵子平聊了良久，切实地开始钻研这段历史，务求将每一个细节都掰开、揉碎，毫无破绽地呈现在读者眼前。

    只有这样，才不容诋毁和否认。

    邵子平让妻子给年轻的张纯如准备了一间客房，又把车借给了她：

    “纯如，耶鲁大学有1985年传教士发现的《魏特琳日记》原稿，1990年耶鲁大学神学院图书馆的斯茉利女士，将日记制成了缩微胶卷。”

    “你如果需要的话，可以去借阅。”

    此刻的张纯如充满了斗志，笑语嫣然地冲邵子平点头：“谢谢邵博士，麻烦了！”

    邵子平惊异地发现，这位年轻的华裔女作家仿佛天生就拥有淡泊宁静的心态，每一次看她的眼神都是如此恬淡。

    不过他还是劝诫道：“一定要小心日苯右翼，我们在去马吉家取胶片