影周”活动最早可追溯至二十世纪八、九十年代，它通常依托东京国际电影节这一平台，旨在向日苯观众和产业界集中展示中国电影的最新发展成就。

    历届电影周都会精选一批当年在中国国内取得优异票房或口碑的代表性作品，进行展映，并组织导演、演员等主创人员赴日，与日本观众、影评人及片商进行深入交流。

    譬如2010年这一届，国内除了兵兵担纲女主角的《观音山》、王千源的《钢的琴》以及《球闪》外，电影局还优选了《孔子》、《大话西游·降魔篇》、《绣春刀》、《杜拉拉升职记》等片参展。

    而这个官方代表团，领头的就是现在和路宽在餐厅亲切交谈的姜平，也是问界经常打交道的人物（154章）。

    “恭喜啊路导，又给咱中国电影争光了，而且每次受伤的都是卡梅隆吧？哈哈！”

    姜平时任电影局副局、中影副总经理，是上戏出身、魔都发展起来的文艺干部，在上一世走在老韩前面进入广电副局的行列。

    但这一世因为他面前这位国际导演的存在，应当是没有可能了。

    路老板跟他大会小会一起开过很多次了，算是比较熟稔：“感谢姜总，感谢局里支持。”

    “行了行了，这又不是开会，跟我打什么官腔？”姜平佯嗔：我叫你小路同志，你喊我老姜，不是更亲切些吗？”

    “哈哈！好的。”路老板笑着请他一起推门进入包间，笑谈不止。

    包间里众人见他到了均不由自主地起身，面色恭谨。

    在场基本都是中国电影代表团的文艺工作者和干部，还有《观音山》和《钢的琴》两部主竞赛单元入围的剧组以及香江剧组《得闲炒饭》。

    于是便看着兵兵最后一个婀娜多姿地起身：“我说姜总出去一趟做什么啦，你们二位大领导在外面密谋什么呢？”

    姜平这种层级的人当然知道一些行业秘辛，更知道兵兵、吾悦和这位内地首富的关系，听她玩笑也不以为忤：“在密谋怎么让周讯把你挤到拿影后，慌不慌？”

    “姜总，怎么还饶上我了？不过兵兵很难信你这番话哦！”周讯作风潇洒，直接坐在了兵兵边上，以示自己坦坦荡荡。

    兵兵本来也不可能信，因为她根本就没想着《观音山》能打过今年只在《阿凡达》之下的《球闪》。

    即便这是一部科幻商业片，但被科幻外衣包裹的人文内涵和周讯的精彩演绎，叫她根本生不起什么竞争的心思。

    路老板神态自然地和姜平一起坐了上首，“今年的东京是三部华语电影内战，谁胜出我都高兴。”

    他又跟在场的香江女导演许安华笑着点了点头：“许导的《得闲炒饭》也很有趣，也欢迎你明年带着作品到北平电影节来。”

    姜平虽然不是不是筹委会的核心成员，但总归要为北影节摇旗呐喊的，这是明年的核心文化项目：

    “是啊！华语电影还是需要一个最具权威的奖项，评价标准是推动行业进步的关键！”

    许安华闻弦歌而知雅意，主动举杯：“香江电影人大多还是明事理的，之前《苹果日报》和黄球生那帮人讲些有的没的，不能代表我们，路导您应当是明察秋毫的。”（576章）

    她不是一个很会钻营的导演，但也知道眼前这位一贯以来无论是风传、还是大家所见的和港圈的“不和”，不得不谨慎对待。

    路宽倒是晓得这位成名已久的香江女导演，她电影里反映的也都是一些基于香江本土的人文和乡土思考，是那一代香江导演的共性。

    譬如在她半自传式的《客途秋恨》中，张漫玉饰演的以她为原型的角色从国外回到香江，这一代香江人对历史和家国情怀的概念模糊疏离。

    而祖父辈对回到内地的渴望，以及日苯血统的母亲的回乡见闻，促成了乡情缺失以及异国归来的张漫玉对家庭关系的重新审视。

    在她的电影里，这个扮演自己的角色最终投身香江电视工业，实录拍摄香江的反英游行，算是对殖民问题的一种反思。

    许安华很推崇97年一部写香江的纪录片《去日苦多》，认为这就是她们那一代香江人对自身归属缺失的最佳注解，纪录片中提到：

    香江就像个很成功的妓女，每个人来这里想要什么，她都可以给你，最重要的是要有机会给她生存。

    她出卖自己的尊严，人们走了，而她只想过一个简单安稳的生活。

    面貌上总体来说不是黄畜生那种货色，但也不是什么左派电影人就是了。

    路宽微笑回复她：“外界对我的议论一向很多，特别是在香江这样的自由港，充满了各种各样的思潮。”

    “我不在意谁说了什么、说过什么，甚至是像金马一样这段时间做过什么。”

    见他借题发挥提到近期热度最高的舆论话题，包括姜平在内的重任，都不禁竖起耳朵倾听。

    兵兵眼中的他似乎