行前放的狠话终归不是单纯吹牛皮，他们看着网络上甚嚣尘上的骂声，决定把自己继续伪装成受害者。

    这和上一世如出一辙，当这帮人在电影节现场的反动态度和毒口号传上网络后，又迅速安排了徐弱宣等人组织了新闻发布会装可怜，声称遭到了迫害。

    并声称自家的“两王两后”：阮静天，赵又停，徐弱宣，张钧宁等人的期待落空，众多霓虹妹举着“小天”的粉丝牌，失望而归。

    23号，当路宽、姜平等人在为电影节大胜和正义大胜举办庆功宴时，黄建业等人炮制的视频也随即流传到了网络。

    视频中的黄建业面色憔悴，背景似乎是某个酒店的临时会议室，他对着镜头，语气沉重而带着一丝悲愤：

    “我们这次满怀诚意来到东京，是希望用电影艺术与各国同行交流。但很遗憾，我们遭遇了前所未有的、来自特定资本和文化霸权的系统性打压。”他刻意停顿，让这种指控显得更有分量。

    “路宽先生，以及他所代表的庞大资本和意识形态机器，利用其在国际舞台上的影响力，对秉持不同文化理念的我们进行了全方位的围剿。从抵制约片方、施压发行渠道，到在电影节现场进行公开的、带有大国沙文主义色彩的羞辱和胁迫……他们根本不给岛内电影人任何公平竞争和展示的机会。这不是艺术之争，这是一场赤裸裸的文化霸凌！”

    镜头随即转向坐在他身旁的徐弱宣。

    她显然经过了精心的“妆造”，眼眶微红，长发略显凌乱地披散，穿着一件素雅的连衣裙，整个人显得柔弱而无助。

    “赤裸天使”未语泪先流，拿起纸巾轻轻擦拭眼角，抽泣了几声，才用那种特有的、娇滴滴的、带着湾省腔调的国语哽咽道：

    “建业导演说的都是真的，我们真的好难过……”

    她抬起泪眼朦胧的双眼，楚楚可怜地望向镜头，仿佛承受了天大的委屈。

    “他们说的话真的好难听……还攻击我过去拍过的电影，路宽导演带头、当众对我进行荡妇羞辱，呜呜！”她说到这里仿佛难以启齿，再次低头啜泣，肩膀微颤，将一个无力反抗的弱女子形象演绎得淋漓尽致。

    一旁的黄建业面色颓败地拍了拍他的后背，片刻后徐弱宣鼓起勇气继续说道：

    “这不仅仅是对我个人的侮辱，更是对我们整个团队、对所有热爱电影的同行的不尊重。静天为了《艋舺》准备了那么久，又廷和钧宁他们也对这次参展充满了期待……可现在，所有的努力和梦想，都被这种……蛮横无理的正智操弄给毁掉了……”

    她巧妙地将其它几位台湾艺人拉入这个“受害者”阵营，试图营造一种集体受迫害的悲情氛围。

    视频画面适时地穿插了一些阮、赵等人此前在东京的所谓的粉丝们举牌欢迎的场面，与此刻徐弱宣的泪眼形成呼应，暗示着他们的期待是如何被“无情粉碎”的。

    不出意外地，这样的卖惨素材在弹丸之地引起了极大反响，不仅是电影界人士，连很多官方人士都下场痛批，呼吁当局像当初对待梁佳辉一样，把某些导演列为不友好人士，五年、十年内不许赴台。

    在内地的互联网舆论场，对于视频的反馈算是“八二开”，绝大多数网友的反应，带着朴素的正义感、炽热的爱国情怀和对自己人毫无保留的信任与支持。

    他们基于最直接的情感逻辑和是非判断，迅速占据了各大社交平台的评论区：

    “恶人先告状！自己屁股歪还倒打一耙！”

    “路导干得漂亮！对这种数典忘祖的东西就不能客气！”

    “还荡妇羞辱？徐弱宣自己当年靠什么片子起家的心里没数吗？现在装起清纯玉女了？”

    “金马已死，北影当立！支持路老板马踏东京，扬我国威！”

    “看到他们气急败坏的样子，就知道我们做对了！爽！”

    这股汹涌的民意浪潮充满了对自家作品和电影人的自豪，以及对挑衅者反戈一击的快意恩仇。

    他们用刷屏式的支持、玩梗式的嘲讽，将“路宽硬刚”、“球闪牛逼”等话题牢牢钉在热搜榜顶端，形成了压倒性的主流声浪。

    然而，正如这个时代网络舆论的复杂性，始终存在着一小撮声音，试图从各种角度进行理性拆解和冷静反思。

    这些声音通常来自这些年已经不算陌生、但总会有拿着NGO的钱不断冒头的新专家、新学者、新海归，或是一些标榜“独立思考”的影评人和文化界人士。

    他们的论调虽不占主流，却也在特定的圈层中颇有市场，主要集中在几个方面进行“洗地”和“和稀泥”。

    “艺术归艺术，正智归正智”论：

    电影节本是艺术的圣殿，何必让正智的尘埃玷污？路宽导演以其艺术成就本可赢得毫无争议的胜利，现在动用资本和国际关系施压，虽赢得了场面却输了格调，授人以‘文化霸权’的口实。我们应当展现大国的文化自信与