著中行星发动机的数量和体积在特定物理尺度上的确存在不可调和的张力，我们保留并放大了它在银幕上的视觉压迫感，这是电影语言的需要。”

    “但同时，对其推力模式、对地壳的影响程度、甚至燃料运作方式，我们都组建了由水木、科大物理系教授参与的顾问小组，进行了反复的物理模型验证和参数调整，目的是让那个‘推走地球’的前提，在银幕世界内部逻辑上尽可能自洽。“

    “至于地球轨道脱离木星的‘洛希极限’，这是确定存在的物理现象，关键引爆点的设定、冲击波所需能量的量级估算，包括空间站燃料推动冲击波可行性的理论依据，都基于顾问团队提供的数学模型进行了精校。”

    “我们的目标不是制作严谨的科教片，而是要让科幻奇观建立在观众能够理解和相信的‘物理感’之上。”

    洛珞的回答条理清晰，尽可能照顾娱乐圈的整体学历，没用太多专业词汇，但依旧把在场的不少人听得云里雾里了。

    好在敢提问这种问题的记者，必然是有所准备的，对洛珞的回答十分钦佩。

    既维护了原著想象的瑰丽，又点明了科学顾问的价值，成功地在学者和导演双重身份间构筑了桥梁。

    不过这也验证了她的一个猜想：看来即便是洛神，也不可能在科幻片中完全符合现实的科学逻辑。

    但是能兼顾到如此地步，已经非常了不起了。

    最后一位获得提问机会的是资深影评人，问题直指影片灵魂：

    “洛导，刘老师，我观影时最大的震撼，恰恰不是画面，而是那种渗透骨髓的残酷现实主义，饱和式救援的概念贯穿始终——我们看着主角团队历经艰辛，但杭州地下城还是瞬间熔毁，35万人无声消逝。”

    “许多救援队牺牲在甚至还没靠近目标发动机的地方；连最后刘启想到的点燃木星方案，也是以色列团队早已提出并被判定成功率为零的计划……”

    “这种彻底摒弃个人英雄主义，强调群体智慧和无数‘无价值’牺牲才换来‘有价值’结果的叙事方式，您能谈谈这背后的创作理念吗？在好莱坞个人英雄主义大行其道的今天，这样做的勇气来自哪里？”

    这个问题引发了全场更深层次的共鸣。

    尤其是影视圈的业内人士，就连冯小刚、陈凯歌等导演都凝神细听。

    是的，这部电影简直把反个人英雄主义贯彻到了极点。

    每一步都在强调着不是非你不可，每一段剧情都在强调着团队协作。

    且不说前面王磊，刘启他们救援队做的“无用功”，就连全剧最能体现个人英雄色彩的地方——刘培强带着空间站点燃木星，也都不是完全的个人英雄主义。

    不止一个观众或记者注意到了，在刘培强跟空间站的人工智能争斗时，其他休眠仓也有人苏醒过来，并肯定进行了反抗。

    这不仅牵扯了人工智能的一部分精力，而且还意味着——如果刘培强失败或者选择妥协，一定会有另一个人，乃至好几个人站出来，完成这项伟大的任务。

    只不过恰好这个人是他罢了。

    至于刘培强在抗争的过程中，被朋友舍命救助，以及那句“航天站可是我们俄罗斯修的”，还有地面救援行动中各国的支援，就更是深切的体现着这一点了。

    至于洛珞对此作何表达——

    他沉默片刻，眼神扫过台下无数双因影片而湿润、或充满思考的眼睛：

    “勇气或许来自对故事本质的尊重和对我们文化内核的理解。”

    他缓缓道：

    “饱和式救援，核心不是渲染英雄，而是描绘绝境下人类作为整体发出的悲壮呼号与不屈意志。”

    他望向观众：

    “这精神内核深深植根于原著，灾难面前，个人之力渺若尘埃，杭州的消逝是冰冷的现实；救援队前赴后继的牺牲是残酷的真实。”

    “即便是刘启和朵朵他们，也只是庞大救援网络中侥幸生存并最终抵达‘点’的一支力量，他们的‘灵光一闪’其实只是全球无数大脑思考中终于被付诸实践的一个链条。”

    洛珞的声音带着力量：

    “这并非悲观，而是用最直白的方式诠释了‘希望’的重量——它并非某个英雄天降神赐，希望是无数人用意志、智慧、甚至无名的牺牲堆叠出来的最后一条生路。”

    “刘培强的点燃空间站不是个人救世，是在饱和式救援走到尽头，所有地面力量穷尽后，人类精神火种所能做的最后一次‘饱和式冲击’！”

    “这种在巨大集体意志下涌现的个体牺牲，那种家国情怀和人定胜天背后的深刻集体主义底色，才是我们试图传递的中式科幻精神。”

    他顿了顿：

    “与其说是勇气，不如说是我们相信，这份根植于我们民族历史血脉中的真实情感力量，足以打动任何观众，无论国籍。”

    他看向刘慈