眼瞅着时光向年末靠近，《中国合伙人》剧组在津门的戏份也过大半。

    “圣诞节放假是吧。”

    “转场去北美，知道了。”

    张远这边正在与陈可欣核对最新的行程。

    剧组要去北美取景，有时代广场和华尔街两个著名外景，还有哥伦比亚大学和布鲁克林大桥。

    全都集中在纽约。

    外国拍戏成本高的很，尤其是地标位置。

    当年阿汤哥买下《睁开你的双眼》的翻拍版权，打算自己搞一部戏秀演技，就是后来那部《香草的天空》。

    这戏开头有一段几十秒的镜头，阿汤哥从梦中醒来，在空无一人的纽约时代广场街头狂奔，分不清梦境与现实。

    这戏里还有绝版建筑，片子上映前两三个月，世贸中心被飞机怼了。

    就是拍这戏的时候，阿汤哥出轨女一号佩内洛普·克鲁兹，被妮可基德曼发现后，俩人离婚。

    拍这戏的时候是世纪交界，CGI还没有那么发达，所以用了实拍。

    几十秒的镜头，剧组沟通好几个月后，纽约市政府腾出了一个周末早晨的6点到8点，一共三个小时，对时代广场附近的42到48街进行封闭管理。

    纽约市区的路名非常质朴，东西向的大街从1号到155号，以数字命名，好记的很。

    就这三个小时，剧组花了100万美金，阿汤哥还得参与一系列曼哈顿警方的活动做回报。

    后来陈思成拍《唐人街探案2》也用了时代广场，也是封闭拍摄。

    4个小时，300万美金。

    算下来，小二十年北美的场地使用费差不多翻了一倍，还行。

    陈可欣或者说这个剧组花不起那么多钱，中影也不可能给他这样造。

    所以不可能净街，就凑合着控制一下人群，拍几个镜头就得。

    毕竟拍的是《中国合伙人》，钱都用老外那头不合适。

    “签证剧组都会办好，你们准备行李还有倒时差的计划。”

    “切记在海外不要搞事，遇上麻烦剧组很难捞人。”

    说完这话，连带陈可欣，邓抄，佟大位几人，全都将目光投向了他。

    “你们看我做什么？”

    “我向来本份老实，沉稳持重，是华夏影视圈不可多得的低调男子。”

    陈可欣：……

    谁？

    这样的人在哪儿呢？

    几人将鄙夷的目光投向他，说的好像边拍戏边把津门曲艺行搅的天翻地覆的不是你一般。

    陈可欣虽然这么想，却也不敢说出口。

    因为人家不光搞风搞雨，搞票房也是一等一的好手！

    《环太平洋》这部戏，他都是特意抽空找了家院线观看。

    看完后得出的结论是，不及《阿凡达》远甚……他说的特效开创性这方面。

    在他眼里，剧情也一般，甚至可以说没啥剧情。

    倒是导演的镜头语言相当有意思，很有水平。

    这叫内行看门道，陈可欣一眼就看出关键。

    这也是《环太平洋1》观看比第二部好很多的原因。

    除去世界观塑造，设定完成度，演员表演这些不谈，第二部的特效被诟病良多。

    首先预算减少了，成本受限没办法。

    还有就是导演换了，托罗去拍让他拿下奥斯卡的《水形物语》，没空。

    即使有空他也未必会参与。

    导演一换，影片观感立马就不行了。

    因为托罗在使用镜头，包括特效分镜时都尊崇一个原则，一定要表达出机甲和怪兽的那种巨物感！

    具体怎么表现有讲究，这是门很技巧。

    首先巨物出现时，要有参照物。

    所有机甲和怪兽出现的镜头中，必有人类或者车辆等物体在旁，没有对比显不出大来。

    这点第二部就不行。

    还有，托罗尽量不拍机甲和怪兽的全景。

    大量采用局部特写镜头，展现那种人类视角中无法查看巨人全貌，一眼望不到头的感觉。

    镜头角度也多用仰视，模仿人类观看巨物的视角。

    一定要少用俯视全景，这种镜头会极大削弱巨型物体的体积感。

    不止《环太平洋1》，《哥斯拉》第一部也用上了这组团队，所以《哥斯拉》第一部中的巨物感也很强，氛围感拉满。

    《哥斯拉》后边几部也和《环太平洋2》一样，镜头语言的变化导致怪兽越来越玩具化，拟人化。

    还有机甲特效制作时强调重量感，一切动作都要体现出空气阻力和机械顿挫感。

    人家吉尔莫·德尔·托罗能拿奥斯卡，金球，威尼斯是有道理的。

    陈可欣不搞科幻片，管