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眼瞅着时光向年末靠近,《中国合伙人》剧组在津门的戏份也过大半。
“圣诞节放假是吧。”
“转场去北美,知道了。”
张远这边正在与陈可欣核对最新的行程。
剧组要去北美取景,有时代广场和华尔街两个著名外景,还有哥伦比亚大学和布鲁克林大桥。
全都集中在纽约。
外国拍戏成本高的很,尤其是地标位置。
当年阿汤哥买下《睁开你的双眼》的翻拍版权,打算自己搞一部戏秀演技,就是后来那部《香草的天空》。
这戏开头有一段几十秒的镜头,阿汤哥从梦中醒来,在空无一人的纽约时代广场街头狂奔,分不清梦境与现实。
这戏里还有绝版建筑,片子上映前两三个月,世贸中心被飞机怼了。
就是拍这戏的时候,阿汤哥出轨女一号佩内洛普·克鲁兹,被妮可基德曼发现后,俩人离婚。
拍这戏的时候是世纪交界,CGI还没有那么发达,所以用了实拍。
几十秒的镜头,剧组沟通好几个月后,纽约市政府腾出了一个周末早晨的6点到8点,一共三个小时,对时代广场附近的42到48街进行封闭管理。
纽约市区的路名非常质朴,东西向的大街从1号到155号,以数字命名,好记的很。
就这三个小时,剧组花了100万美金,阿汤哥还得参与一系列曼哈顿警方的活动做回报。
后来陈思成拍《唐人街探案2》也用了时代广场,也是封闭拍摄。
4个小时,300万美金。
算下来,小二十年北美的场地使用费差不多翻了一倍,还行。
陈可欣或者说这个剧组花不起那么多钱,中影也不可能给他这样造。
所以不可能净街,就凑合着控制一下人群,拍几个镜头就得。
毕竟拍的是《中国合伙人》,钱都用老外那头不合适。
“签证剧组都会办好,你们准备行李还有倒时差的计划。”
“切记在海外不要搞事,遇上麻烦剧组很难捞人。”
说完这话,连带陈可欣,邓抄,佟大位几人,全都将目光投向了他。
“你们看我做什么?”
“我向来本份老实,沉稳持重,是华夏影视圈不可多得的低调男子。”
陈可欣:……
谁?
这样的人在哪儿呢?
几人将鄙夷的目光投向他,说的好像边拍戏边把津门曲艺行搅的天翻地覆的不是你一般。
陈可欣虽然这么想,却也不敢说出口。
因为人家不光搞风搞雨,搞票房也是一等一的好手!
《环太平洋》这部戏,他都是特意抽空找了家院线观看。
看完后得出的结论是,不及《阿凡达》远甚……他说的特效开创性这方面。
在他眼里,剧情也一般,甚至可以说没啥剧情。
倒是导演的镜头语言相当有意思,很有水平。
这叫内行看门道,陈可欣一眼就看出关键。
这也是《环太平洋1》观看比第二部好很多的原因。
除去世界观塑造,设定完成度,演员表演这些不谈,第二部的特效被诟病良多。
首先预算减少了,成本受限没办法。
还有就是导演换了,托罗去拍让他拿下奥斯卡的《水形物语》,没空。
即使有空他也未必会参与。
导演一换,影片观感立马就不行了。
因为托罗在使用镜头,包括特效分镜时都尊崇一个原则,一定要表达出机甲和怪兽的那种巨物感!
具体怎么表现有讲究,这是门很技巧。
首先巨物出现时,要有参照物。
所有机甲和怪兽出现的镜头中,必有人类或者车辆等物体在旁,没有对比显不出大来。
这点第二部就不行。
还有,托罗尽量不拍机甲和怪兽的全景。
大量采用局部特写镜头,展现那种人类视角中无法查看巨人全貌,一眼望不到头的感觉。
镜头角度也多用仰视,模仿人类观看巨物的视角。
一定要少用俯视全景,这种镜头会极大削弱巨型物体的体积感。
不止《环太平洋1》,《哥斯拉》第一部也用上了这组团队,所以《哥斯拉》第一部中的巨物感也很强,氛围感拉满。
《哥斯拉》后边几部也和《环太平洋2》一样,镜头语言的变化导致怪兽越来越玩具化,拟人化。
还有机甲特效制作时强调重量感,一切动作都要体现出空气阻力和机械顿挫感。
人家吉尔莫·德尔·托罗能拿奥斯卡,金球,威尼斯是有道理的。
陈可欣不搞科幻片,管
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