冼耀文甫一坐下，卓别林便派了一支烟给他，“抽烟吗？”

    冼耀文接过烟，说道：“很少抽烟，我一般抽雪茄。”

    卓别林划着一支长火柴，凑到冼耀文身前，“我和你正相反，很少抽雪茄，香烟却是每天离不开。”

    冼耀文将烟叼在嘴里，凑到火头上点着，吸了一口，烟雾在嘴里绕了一圈立马吐出来，随即用拇指和食指捏住烟蒂，作菜鸟烟民状。

    卓别林朝他拿烟的手瞥了一眼，“亚当，你对卡尔的斯坦利·克雷默股分感兴趣？”

    “是的。”

    卓别林转脸看向克里姆，“亚瑟，联美现在由你说了算，你和亚当谈。”

    克里姆闻言，看向冼耀文，“亚当，克莱之前已经和我们聊过，卡尔和斯坦利都愿意把卡尔的股份卖给若热·贵诺，但是有一个问题，斯坦利·克雷默在拍摄的影片《正午》，联美是投资方，投资了35万美元。”

    “这有什么问题？”

    “若热·贵诺成为斯坦利·克雷默的股东后，投资协议必须继续履行。”

    冼耀文看向斯坦利·克雷默，“斯坦利，你的意见？”

    “这是我们达成的意向。”克雷默说道：“同时我希望《公子》能给《正午》优惠的广告位。”

    “没有问题。”冼耀文伸出右手和克雷默握了握，然后是卡尔·福尔曼，“卡尔，如果你觉得有必要，我接受更低的价格，比如8万美元。”

    福尔曼秒懂冼耀文的意思，“亚当，我打算去伦敦住一段时间。”

    “我对伦敦的银行比较熟悉，到时候给你推荐最好的银行。”

    “ok.”

    冼耀文刚收回自己的右手，克里姆就说道：“亚当，若热·贵诺有一个项目？”

    “其实有两个，你对哪个感兴趣？”冼耀文笑着回应。

    “我不太看好修女的那个项目，如果你愿意，我们可以聊聊罗马。”

    冼耀文转脸看向卓别林，“介不介意我和亚瑟去你的园走走？”

    “请自便，但不要去太久，我们在牌桌等你们。”

    “ok.”

    冼耀文和克里姆走向园时，脑子里捋着联美公司的相关信息。

    联美公司自1919年成立伊始，只有在二十年代后五年和三十年代前五年这十年时间比较有活力，当时公司的总裁是资深制片人约瑟夫·申克。

    申克是不错的管理人，拉了不少独立制片人到联美旗下，保证了联美的影片供应，1933年，申克与达里尔·扎努克组建了一家名为二十世纪影业的新公司，该公司每年提供四部电影，占据了联美档期的一半。

    联美之外，申克和卓别林另行合作，以联合艺术家的名义购买和建造剧院。他们在国际上开展业务，先是在加拿大，然后是墨西哥，到30年代末，联合艺术家的代表处已遍布40多个国家。

    1935年，申克被拒绝分得所有权股份，愤而辞职，他促成二十世纪影业与福克斯电影公司的合并，成立了二十世纪福克斯。

    三十年代后五年，借着申克打下的基础，联美迎来了最辉煌的时期，华特·迪士尼、亚历山大·科达、哈尔·罗奇、大卫·塞尔兹尼克和沃尔特·旺格等独立制片人纷纷同联美合作。

    塞尔兹尼克制作的超级猛片《乱世佳人》本来会交给联美发行，但联美的股东和领导层没有处理好关系，致使塞尔兹尼克投入米高梅的怀抱，《乱世佳人》的版权落进米高梅手里。

    联美短暂盈利两三年，便因影片反响不佳而陷入亏损，这一亏就亏到了1950年，联美引入前印第安纳州州长保罗·麦克纳特担任董事长，但此人缺乏解决联美财务问题的能力，仅几个月就被替换，然后，联美进入克里姆时代。

    纵观联美前面逾三十年的历史，卓别林并未发挥太多积极的作用，反而因为偏执、小气、私心，耽误了联美的发展，换了他是联美的股东，早就将卓别林踢出局。

    要说卓别林对联美的最大贡献，还得是1941年由他牵头成立的sip（独立电影制片人协会），该协会旨在维护独立制片人在片厂制控制下的行业利益。

    致力于终结七大电影制片厂米高梅、哥伦比亚、派拉蒙、环球、雷电华、二十世纪福克斯和华纳兄弟控制着电影的制作、发行和放映的反竞争行为。

    1942年，sip对派拉蒙旗下的底特律联合剧院提起反垄断诉讼，该诉讼指控派拉蒙合谋控制底特律的首轮及后续轮次影院。

    正是这次长达六年的诉讼，导致最高法院就派拉蒙案作出裁决，要求好莱坞各大电影制片厂出售其连锁影院，并终止某些反竞争行为。

    可以说是卓别林推动建立的sip终结了好莱坞的大片场制度，这给了独立制作人更大的生存空间，也拓展了联美的市场，但对七大来说，卓别林是坏他们好事的人，对他个人肯定会展开