包厢里，法兰西喜剧院院长埃米尔·佩兰擦了擦额角的细汗，长长地舒了一口气。

    他身边的几位评论界重量级人物，如《费加罗报》的资深剧评人，正激动地互相交谈，显然被这出戏深深触动了。

    《费加罗报》的儒勒·克拉雷蒂对埃米尔·佩兰说：“难以置信！您和索雷尔先生做了一件了不起的事！

    这节奏，这台词，这表演……完全颠覆了过去的戏剧！它让我感到窒息，就像亲身被困在那个豪华客厅里！”

    另一位来自《时代报》的评论家补充道：“尤其是那个工人马塞尔，他的出现把整个戏剧的格局都提升了。

    这不仅仅是家庭纠纷，这是社会的缩影！索雷尔先生果然不负众望！”

    在另一个包厢里，莱昂纳尔正静静地坐着，脸上看不出喜悲。

    包厢里的其他人——苏菲、艾丽丝、佩蒂——都紧紧盯着台上的表演，完全忘记了身边有一个他。

    他也听到了周围的议论，偶尔爆发的掌声，看到了观众们被剧情牢牢抓住的模样。

    他知道，《雷雨》已经开始征服整个欧洲对戏剧最为挑剔的巴黎观众。

    舞台上，“纪尧姆”将“马塞尔”劝走以后，父女间的对话仍在继续。

    闷热到凝滞的空气，让芬妮额角的汗珠都在灯光下微微反光——这是过去观众看不到的细节。

    她不安喘息着，对父亲口中关于“闹鬼魂”的说法既害怕又有些不信。

    【芬妮（喘着气）：您到底瞧见了什么？爸爸，您快说啊！

    纪尧姆（带着卖弄）：我喝了两杯苦艾酒，脑子晕乎乎的，穿过庄园后面的玫瑰丛，就偷偷钻到这门外的走廊旁边。

    那时候，我就听见这屋子里……啾啾地，像一个女鬼在哭。哭得惨呐！心里越怕，越想看。

    我就硬着头皮，从这门缝里，向里一望……】

    观众席一片寂静，连扇子摇动的声音都停了。

    所有人都被纪尧姆那诡秘的语气带入了那个诡异的夜晚。

    【纪尧姆（指向壁炉旁的一张小桌）：就在那张镶嵌着玳瑁的桌子上，点着一支要灭不灭的蜡烛。

    我恍恍惚惚地看见两个黑影子，并排坐着，背朝着我。那个女鬼靠着男鬼哭，那个男鬼低着头直叹气。

    芬妮（声音发颤）：啊？这屋子有鬼是真的……

    纪尧姆：可不是？我就是趁着酒劲儿，朝着窗户缝，轻轻地咳嗽了一声。

    就看这两个鬼一下子就分开了，都向我这边望——这一下子他们的脸清清楚楚地正对着我，这我可真见了鬼了！

    芬妮（紧张地）：鬼么？什么样？（她下意识地四下望了望）是谁？

    纪尧姆：我这才看见那个女鬼呀，是我们的夫人，玛德莲夫人！

    芬妮（难以置信）：夫人？！那个男的呢？

    纪尧姆：那个男鬼，你别怕——就是大少爷，爱德华！

    芬妮（如同被雷击中）：他？！

    纪尧姆：就是他！他同他的后母——玛德莲夫人——在这屋子里闹鬼呢！】

    “轰——！”纪尧姆的话音刚落，整个黎塞留厅喧嚣起来。

    先前所有的猜测、暧昧的低笑，在此刻被这赤裸裸的、骇人听闻的真相炸碎了。

    一位贵妇失声惊叫：“上帝啊！继子与后母！”

    她用手帕捂住了嘴，眼睛瞪得滚圆。

    一个保守派的老绅士猛地用手杖顿地：“无耻！道德沦丧！”

    他的脸色气得发白：“这……这成何体统！拉维尔涅家族……简直是法国的耻辱！”

    一个评论家激动地对同伴说：“我就知道！索雷尔这疯子，他从来就不按常理出牌！”

    同伴的声音也兴奋得难以抑制：“太震撼了！继母与继子，还是主动的！这比《卢克丽霞·波吉亚》更直接！”

    《卢克丽霞·波吉亚》是雨果的戏剧名作，发表于1833年，当时也轰动了巴黎。

    其中涉及了因不知情而发生的母子**，但那更多是命运的捉弄和误会造成的悲剧。

    那是一种“俄狄浦斯式”的悲剧，在法国人可以接受的范围内。

    而“继子”和“后母”之间的奸情，哪怕是现实当中多有发生，那也是不能提的。

    《雷雨》中纪尧姆的描述，清晰地表明爱德华与玛德莲夫人是清醒的、主动的“闹鬼”。

    这是对世俗人伦赤裸裸的挑战和背叛！

    “这个剧本是怎么通过警察局的审核？”

    “教会呢？教会那里没有收到剧本吗？”

    “上帝啊！明天我要去教堂祷告……”

    ……

    议论声、谴责声、惊诧的抽气声混杂在一起，形成一片嗡嗡的声浪，几乎要掀开喜剧院的穹顶。