莱昂纳尔起身来到书桌旁，找到一支笔和一张纸，并在纸上画了一条线，还标出了几个点。

    “想象一下，这样就把故事的叙事时间划分成了至少三个阶段。”

    他指着纸片说道：“第一阶段，是‘事件进行时’，也就是华生亲身在巴斯克维尔庄园经历一切的那个时候。

    第二阶段，是‘华生写信时’，他定期将所见所闻记录下来，寄给留在伦敦的福尔摩斯。

    第三阶段，是‘华生回顾时’，是多年以后，他整理这些资料，撰写这个故事时，所添加的评论和反思。”

    莱昂纳尔抬起头，盯着柯南·道尔：“关键在于，对于同一件事，华生在当时当地的感受，他在写信向福尔摩斯汇报时的感受，还有他多年后回顾时的感受，必然是有所不同的。

    我们要充分利用这三个时间节点之间天然存在的时间差和信息差，去制造叙事的错觉。”

    柯南·道尔似乎明白了些什么，他抓起莱昂纳尔画出来的草图，认真地反复查看、揣摩着。

    莱昂纳尔没有去打扰他，一直到柯南·道尔放下纸张，才继续解释：“所以，在写作时，‘华生写信时’的章节和‘事件进行时’的章节，必须要有明显的区别。

    前者更像是一种即时的工作汇报，可能带有个人推测和以及当下的情绪；而后者，在日记中，或许会流露出更多他当时未曾意识到的细节，或者内心深处的疑虑和恐惧。

    这种表达形态上的差异，本身就是一种叙事的工具。”

    说到这里，莱昂纳尔又停了下来，等待柯南·道尔消化自己的这段话。

    柯南·道尔一边思考，眼睛渐渐亮了起来，他似乎捕捉到了什么。

    过了好一会儿，他忽然开口：“我明白了……就像我们看同一件事情，当时觉得理所当然，事后回想却可能发现诸多疑点。

    或者，我们在写信向别人描述一件事时，会不自觉地强调某些方面，而忽略另一些方面……”

    莱昂纳尔赞许地点点头：“没错！这就是‘叙述诡计’的一种。

    而在这个故事里，还有另一个更关键的点，我称之为‘隐藏的侦探’。”

    “‘隐藏的侦探’？”柯南·道尔刚刚明了的内心，又被这个新名词给搞糊涂了。

    “是的。在这个故事的大部分篇幅里，福尔摩斯并没有亲自前往达特沼泽，而是让华生独自陪伴亨利·巴斯克维尔爵士前往庄园。

    读者，以及作为叙述者的华生，都认为福尔摩斯远在伦敦。但实际上……”

    莱昂纳尔压低了声音，语气神秘起来：“福尔摩斯秘密地潜入了沼泽，隐藏在荒野中的一座石头小屋里，独自进行着调查。”

    柯南·道尔惊讶地张大了嘴：“福尔摩斯欺骗了华生？”

    莱昂纳尔纠正了他：“不完全是欺骗，更像是一种策略，隐瞒的策略。这里就是所谓的‘不可靠叙述’！

    因为整个故事是通过华生的视角来讲述的，而华生‘相信’福尔摩斯不在现场，所以他的叙述自然会强化这种‘缺席’。

    读者信任华生这个叙述者，于是也和华生一样，落入了这个认知的陷阱。

    直到最后，福尔摩斯突然现身，揭晓谜底，读者才会震惊地发现，原来侦探一直就在现场，如同一个幽灵般观察着一切。”

    柯南·道尔陷入了沉思，这次用的时间比之前都要久。

    整整5分钟之后，他才猛地抬起头，眼中闪烁着狂热和兴奋的光芒。

    “这……这太巧妙了！通过控制叙述视角和信息，来操纵读者的预期和判断……这完全颠覆了以往平铺直叙的讲故事方式！”

    柯南·道尔再也坐不住了，他站起来，在房间里来回踱步，一口一口抽着雪茄。

    “莱昂纳尔，你的意思是，福尔摩斯其实并没有真的‘欺骗’华生——至少在关键行动上？

    他隐藏行踪的这段时间，他实际上仍然通过自己的缜密与理性，获得了华生不知道的信息！

    而他如何获得这些信息，对于华生的遭遇和故事的表面上的推进来说，其实是根本无所谓的？

    因为他的隐藏行为本身，并没有对华生在庄园里遭遇的一系列事件产生直接的影响？”

    听到柯南·道尔这么说，莱昂纳尔欣慰地笑了。

    柯南·道尔的理解非常到位，甚至点出了原版中一个常常被忽略的细节——

    福尔摩斯在沼泽中的“潜伏期”，其戏剧性意义远大于实际调查意义。

    莱昂纳尔也站起来，拍了拍柯南·道尔的肩膀：“完全正确，阿瑟，这也是我们要解决的问题。

    他的隐藏，不能仅仅是一种叙事上的花招，也不能仅仅为了最终揭晓答案时充满戏剧性。

    他获取关键信息的方式，并不比我们之前故事里的方式更复杂。

    但我们要