在心里一家一家地分析。

    哈珀柯林斯，成立于1817年，历史够久，牌子够硬。

    但最近其刚经历了默多克的新闻集团收购，内部管理层变动频繁。

    编辑团队的稳定性存疑，在这种动荡期把一本需要长期培育的系列小说交过去。

    风险太大。

    西蒙与舒斯特，1924年成立，渠道强，分销网络遍布全美。

    但它的强项在非虚构和畅销书榜单操作，政治人物传记、名人回忆录、商业畅销书。

    魔幻爱情小说不是他们擅长的主战场。

    麦克米伦，1843年成立，英国血统，文学品位高，编辑团队专业。

    但体量在五巨头中偏小，北美市场的渗透力不如其他几家。

    吸血鬼爱情小说这种需要大规模铺货和向大众市场渗透的作品，交给一家偏文学精致的出版社。

    可能很难达到预期的商业影响力。

    阿歇特，法国背景，1826年成立，在欧洲市场呼风唤雨。

    但在美国的影响力还不够深。

    而《暮光之城》的第一目标市场就是北美，美国的高中生、大学生、年轻白领。

    才是这本书最核心的读者群。

    如果连美国本土都打不透，后续的全球发行和影视版权运作就更难了。

    最后是企鹅兰登。

    说是企鹅兰登，其实这个名称要到2013年两家正式合并才会出现。

    但早在1960年，兰登书屋就收购了阿尔弗雷德·克诺夫出版社。

    企鹅则在1970年代就建立了全球平装书发行网络。

    这两家现在还是独立的，但各自都已经长成了庞然大物。

    兰登书屋在美国文学出版界的地位无人能撼，旗下有克诺夫、道布尔戴、万神殿等一大批顶级子品牌。

    从纯文学到类型小说都有深耕。

    企鹅的平装书发行网络覆盖全球英语市场。

    两者联手，一个出精装一个出平装，能把一本书从纽约铺到伦敦，从悉尼铺到多伦多。

    更关键的是，兰登书屋背后是贝塔斯曼，德国传媒巨头，资金雄厚。

    抗风险能力强，敢给未经市场验证的新人新作投入重金。

    而兰登书屋还有一个特点：他们对系列小说的耐心和投入，是其他四家比不了的。

    一旦签下第一本，后续作品的编辑支持、市场推广和渠道维护会持续加码。

    而不是像某些出版社那样，第一本卖不好就立刻撤资源。

    对《暮光之城》这样的四部曲来说，出版社的长期承诺比首印数更重要。

    周卿云的手指在稿纸上“兰登书屋”四个字下面轻轻划了一道横线。

    暂时锚定兰登书屋，但具体怎么接触、通过什么渠道递稿、要不要找代理人。

    这些他都还没有想好。

    不过，他现在还不急，书还没写完，现在联系出版社为时过早。

    但方向已经定了。

    他重新拿起钢笔，翻到《暮色》的最后一页草稿。

    在空白处写下了一行字：“贝拉走向爱德华，不是因为盲目，是因为她看清了一切之后，依然选择走向他。”

    这是他给第一部定的结尾基调。

    然后他翻过一页。

    继续写……