三重歇山飞檐，朱红廊柱托举起的厚重门楣的国美馆前，立著一张2005年“国际雕塑艺术年展”的巨幅海报。

    秋阳正好，人声细碎，脚步杂沓。

    穿著米白色高领毛衣配卡其色灯芯绒长裤，外罩一件剪裁利落的深灰色羊毛大衣的李尹熙，长发鬆松挽在脑后，露出光洁的额头。

    站在入口处，目光在攒动的人头里搜寻著那个身影。

    “尹熙！”一个声音带著恰到好处的惊喜，从侧后方传出。

    一转头，就见到郑宇哲快步朝自己走来，深蓝色修身羊绒大衣衬得身形挺拔，头髮精心打理过，脸上是李尹熙熟悉的、温和又略带靦腆的笑容，手里还拿著两杯刚买的星巴克。

    “抱歉，路上有点堵，让你久等了。”

    “没关係，我也刚到。”李尹熙接过咖啡，指尖触到杯壁的温热，笑了笑。

    郑宇哲身上散发的淡淡的木香混合著咖啡香还有一丝薄荷清冽的纪梵希魅力香水的味道，营造出一种令人安心的感觉。

    而且，今天的状態看起来格外好，眼神明亮，透著股对艺术的热忱。

    “走吧，进去看。”郑宇哲一指入口，刚要抬脚。

    “誒，等等。”

    “怎么？”

    “咖啡喝完再进。”

    郑宇哲看了眼手里的咖啡，像是忽然想起什么，一拍脑门，“哦，对对对。”

    。。。。。。

    喝完咖啡，两人这才並肩进了大门。

    二楼的展厅，巨大的空间被分割成不同区域，形態各异的雕塑作品在精心设计的灯光下沉默的佇立，散发著或冷峻、或柔韧、或充满力量感的气息。

    每件作品前，都有人在凝视、沉思，找著角度拍照或者交头接耳的討论著。

    “看那个。”郑宇哲非常自然地引著李尹熙走向一件由扭曲锈蚀钢板构成的抽象作品。

    “啊，这是安东尼·葛姆雷的早期实验作品。他对负空间的探索真是先锋，这种强烈的工业质感和被侵蚀的形態，把存在与消逝的对抗凝固得如此具象。”

    郑宇哲站在李尹熙身侧半步，恰到好处的距离，能让人感受到他的存在，又不显僭越，微微侧头，看像李尹熙，眼神专注，似乎在寻求共鸣。

    李尹熙点点头，走近几步，仔细端详著钢板扭曲的缝隙和斑驳的锈跡。

    “確实，材质的时间感被他运用得很巧妙。不过，比起他后期更关注身体与空间关係的那些公共装置，这件早期作品在內在张力的表达上似乎更偏重於材质本身的物性敘事，那种工业文明废墟般的悲愴感很直接。”

    说著，李尹熙指尖虚点著一处焊接痕跡，“这里的处理方式，让我想起一点贾科梅蒂那种被拉长的孤独感，不过葛姆雷是用硬质材料表达了一种更.....集体性的疏离？”

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    “....”

    郑宇哲眼中闪过一丝不易察觉的停滯，隨即被更明亮的讚赏覆盖，“精闢！你的眼光总是这么独到。”

    “对，贾科梅蒂的行走的人那种被空间吞噬的孤绝感，与这件作品的工业废墟感，虽然材质迥异，但在表达现代性困境的內核上，確实有异曲同工之妙。”

    流畅地將话题接了过去，並巧妙地引向了下一个展品，一件用透明树脂包裹著无数细小金属齿轮的装置。

    “看这件，当代艺术家对时间这个永恆母题的新解构.....”

    李尹熙面露微笑，隨著引导看去，可心里.....

    刚才关於葛姆雷早期作品与贾科梅蒂的关联，她只是隨口一提，郑宇哲的回应虽然听起来贴切，却更像是在背诵某篇艺术评论的通用观点，缺乏对具体作品细节的深入体察。

    尤其是他提到集体性的疏离时，眼神似乎有那么零点几秒的飘忽。

    两人跟隨著展厅里变幻的灯光，移步到一件由废弃电路板和发光二极体组成的、探討科技异化的作品前。

    郑宇哲咳嗽一声，开始侃侃而谈，“科技理性对人性的异化”，“引用了海德格尔关於技术座架的理论片段”，整个人看著，博学而深刻。

    “海德格尔的座架概念，確实点明了现代技术那种强制性的、將一切事物都纳入可计算、可利用框架的本质，”

    李尹熙则隨口接道，而目光却落在作品上一块被特意保留、烧焦痕跡明显的旧晶片上。

    “不过，这位艺术家似乎更想表达一种废墟中的重生？你看这些被废弃的电路板，它们本身是技术理性的產物，是座架的零件。但当它们被艺术家重新组合，赋予新的发光意义。”

    “尤其是这块焦痕，像不像一种对技术暴力本身的控诉与超越？这让我想到一点本雅明说的在破碎中救赎？你觉得呢？”

    郑宇哲的笑容依旧完美，但面对李尹熙的问题，喉结轻微滚