陈文书没有给众人太多消化情绪的时间，立刻宣布进行最后一场考核。

    “第三场，手试，考较手上基本功夫。”

    他一挥手，两名小吏抬上来几个大筐，里面放着许多一尺来长，粗细不等的木方，多是杉木和松木的边角料，也有少量硬木小料。

    另有几个小筐，放着几样最基础的工具，手锯、刨子、凿子，宽窄各一、木锉、角尺、墨斗、划线用的竹笔。

    “看到你们每人桌上的小图了吗？”

    陈文书指向每张桌子，不知何时，桌上已多了一张半个巴掌大的小纸片，上面用简单的线条画着一个榫卯结构的分解示意图。

    “此为一勾挂垫榫，限时半个时辰，用给定木料，制作出一对能严实扣合的此榫卯，

    要求尺寸大致符合图示比例，榫肩平齐，榫眼方正，扣合后无显著松动、歪斜，

    工具、木料自选，现在，开始！”

    又一炷更粗的香被点燃。

    这次的时间压力明显更大。

    众人立刻行动起来，纷纷去筐里挑选合适的木料，然后回到座位，开始用角尺、墨斗、竹笔在木料上划线。

    席棚内顿时响起锯木、刨削、凿击的声响，空气中弥漫开新鲜木料的清香。

    晚秋也走到筐边。

    她没有去抢那些看起来最规整的木料，而是仔细看了看，挑了两块杉木方和一小块硬木的边角料。

    杉木软，易加工，适合练习和快速成型，硬木则用于制作需要更耐磨的榫舌部分，

    但时间有限，她最终决定都用杉木，确保成功率。

    回到座位，她先仔细研究了那张小图。

    对于晚秋来说，这样的手艺活并不陌生，甚至可以说是熟悉。

    对材料的掌握，早已在成千上万的编织搭建中锤炼。

    图上的勾挂垫榫结构并不简单，它是在常见的直角榫基础上，在榫头一侧做了一个小小的钩状突起，对应的母榫内则要凿出一个相应的挂槽，

    扣合时，这个钩挂结构能提供额外的抗拉脱力，比普通直榫更牢固。

    这结构她在《匠作初步》的残页上见过类似的变体，当时还曾用竹篾试着模仿过，虽不完全相同，但原理相通。

    勾挂垫榫（以前的勾挂并没有金属，所以是这个勾，图片是现代图解，用‘钩’）

    晚秋定下神，先用角尺在杉木方上仔细量画出公榫和母榫的外轮廓线，以及内部需要剔除的部分。

    她的动作并不像有些老匠人那样迅疾如风，但极其专注沉稳，每一根线都用竹笔借助角尺画得笔直清晰。

    特别是那个小小的钩状突起和内部的挂槽位置，她反复比对图纸，确认无误。

    线画好了，她拿起手锯。

    那些以为晚秋手无缚鸡之力的，才是真正想错了对手。

    晚秋做纸扎竹编的时候，无时无刻都需要用力控制竹编成型，要说靠竹编吃饭的人没有手上力气，那才是真正的玩笑话。

    锯子在晚秋的手中，沉稳的沿着榫头外轮廓线，小心翼翼地锯下，尽量保持锯路平直。

    锯木头的声音有些刺耳，木屑飞扬。

    锯好大形后，需要用到凿子剔掉多余部分，开出榫眼和那个精细的挂槽。

    这才是最考验手艺和耐心，也最危险的环节。

    不少匠人已经开始了这一步，棚内叮叮当当的凿击声不绝于耳。

    有人手法老辣，下凿精准，也有人稍显急躁，一凿下去偏了半分，顿时冷汗直冒。

    晚秋将木料在桌上固定好，选了一把窄刃的凿子。

    她没有立刻用力去凿，而是先用凿子沿着画好的挂槽线，轻轻敲击，刻出清晰的边界，然后才从中间开始，一点点地剔掉木屑。

    她的动作很轻，很耐心，每一次下凿都很克制，不断地用角尺检查剔除的深度和侧壁是否垂直。

    那个小小的钩状突起，她更是用了近乎雕刻的细腻手法，用凿子的尖角和小刀慢慢修整出来。

    汗水从她的额角渗出，顺着脸颊滑落，她也顾不上擦。

    世界在晚秋眼中，已经缩小到了手中的木头和凿尖之间。

    那些嘈杂的声响，各异的目光，似乎都已远去。

    她全部的注意力，都凝聚在那逐渐成形的，带着精巧钩挂的榫卯之上。

    时间一点点流逝。香已燃过大半。

    陆续有人完成了作品，送到前面由小吏初步检查，记录名号。

    有人做的榫卯扣合后严丝合缝，面露得色，

    也有人做的公榫母榫要么太松晃动，要么根本扣不进去，甚至有人把那个小钩子凿断了，只能垂头丧气。

    林静友是最早完成的那批人之一。

    他做的榫卯，用料是质地更均匀的松木，做工利落