背后人类无尽伤痛和自省拯救的隱喻。

    陈皑鸽的这部影片总是让我觉得有湖畔诗人华兹华斯的唯美气质，就像是一幅幅色彩丰韵的油画，视觉是如此的清新艷丽，於是在那样明快的节奏下，我们便有了那个夏日的午后——陶瓷的水壶掉进水池，蜜蜂在窗前嚶嚶，女孩情绪翻涌的注视著窗外曖昧的男女。回迭的镜头以妹妹的视角重新闪现了她的心理。阳光从窗外透进，暑气浓郁而安静，然而庄园池塘旁的那一幕，如蜂刺一般扎进了这个敏感少女的心底。

    於是也就不难解释了，林雪后来夹杂著半边清醒半边憎恶的谎言的真实目的。那是一场微妙的因爱生恨的化学反应，在那之前还有一场相关的试验——试验的內容在如今的电视肥皂剧中曾无数次的出现过，她以寻死的方式检测他的爱意。

    荷塘底的水草茂密，缠绕著少女的身体，她注视著向他游来的男人，微笑里隱隱透著欢喜。在岸边的野丛中她追逐生气的他，她居然天真的以为自己达到了目的。爱之深沉，恨之真切。莎士比亚笔下不是也有个掐死了自己妻子的奥赛罗將军。

    所以，我们相信，在那个夜晚，柏莱尼其实看清了一切。她之所以变得狠毒，是因为她品尝了什么叫做嫉妒……”

    除此之外，法国《片场》也有影评专家盛讚这部电影《赎罪》。

    要知道《片场》（cahiers du ciné）作为1951年由安德烈·巴赞等人创立的法国权威电影杂誌，以艺术探索与批判精神著称，曾推动法国新浪潮运动发展。该刊长期保持独立编辑立场，栏目设置涵盖影片分析、导演访谈等深度內容，相当有地位。

    “林雪用谎言毁掉了罗阳的一生，书中书的结构，让林雪的剧本讲的是一个年轻人和心上人在战爭之下的爱情故事，即使没有流血和枪战，在描写战爭的镜头中，《赎罪》中的这个镜头也绝对是最震撼的之一。近千名的群眾演员，复杂的机位移动，当年陈皑鸽用这个长达4分多的长镜头展示了他非凡的场面调度能力和庞大的野心。”

    一些影评人也都有爭先恐后地发表自己对《赎罪》这部电影的看法，

    “这是一部好片子。客观的讲，气氛压抑，丰富含蓄，充满张力，有对压抑的情感私密表现，也有宏大的战爭场面。相当惊艷，林有成这位科幻文学的作者居然写这么个故事，当然就像当初他的那部《嫌疑人x的献身》一样令人震惊，这个结局同样十分惊人。

    整个故事没什么可说的，毋庸置疑的好故事，尤其作者还是编剧，那个夏日发生的事情，从林雪的视角和实际事件发生两个角度敘述，很聪明，也很必要。整部电影镜头的调度非常好，战场那个长镜头尤其令人印象深刻。

    演员的表演也很出彩，林雪那位老年女演员的角色她结尾的坦白非常有力量，当然那位孔綾的演员也很出挑，我觉得她就是个阴鬱的，充满想像和思虑的，令人害怕，心理层面很复杂，她以为她理解她看到的东西，但是她没有。她对於事情的怀疑，窥探，揣摩……她对於罗阳的懵懂的喜欢，总之都把握得挺好。陈道名和龚俐两位角色演的非常光彩，带著年轻人的纯真的感情，令人动容。”

    ……

    “《赎罪》电影太动人了，可以说是美到极致却也是让人压抑到窒息的一部电影，深深地感受到无知嫉妒和阶级差距的无奈和可怕。女主妹妹就算试图写小说还给男女主一个圆满的偽结局，也永远安抚不了內心的负罪感，一生难安。

    电影拍得很美，也在探究人犯下错误或者罪行后如何拯救的一个问题，十三岁女孩林雪刚刚开始尝试写作，想像力丰富。一天，通过窗户，看到管家的儿子罗阳和姐姐林雨有曖昧关係，后来又发现他写给姐姐的一封很色情的书信。不懂世事但想像力丰富的林雪於是便对罗比產生了反感，后来在表姐遭人伤害的时候，便诬陷罗阳下了大牢，后在战爭中，罗阳和姐姐林雨都不幸死去。

    这个影片中，其实最苦的还是这个妹妹，这罪与內疚感的捆绑，伴隨了她的一生。死的早死了，生的人最苦。就如同苏格拉底临死前说的那样，他去赴死了，你们留下来，谁羡慕谁还两说相当惊人的故事，无比惊艷，陈皑鸽拍了一部好电影，当然我更佩服的是编剧林有成写了这个故事。”

    ……

    很显然这些评论不绝，都是对《赎罪》这部电影的肯定，当然自然也是对《赎罪》这个特別的故事的肯定。

    伴隨著电影节上的火热討论，坎城电影节不知不觉也就到了最后的闭幕式。

    陈皑鸽毫无疑问是相当期待拿奖，拿最重要的金棕櫚大奖，因此在知道电影节组委会邀请剧组参加最后的闭幕式，自然也就清楚电影將有奖拿。

    尤其是他也知道最近有不少影评人都在称讚这部《赎罪》。

    因为收到了邀请，《赎罪》剧组的主创人员自然都很兴奋，非常期待最后的闭幕式颁奖。

    好在颁奖仪式也没有特別冗长，很快就有颁奖嘉宾给出了《赎