外，便只是和羽生秀树閒谈。

    两人能聊的，也基本都是些好莱坞的趣闻八卦，以及一些业內受关注的大事件。

    只不过一些明星的丑闻和感情问题，羽生秀树基本上都不怎么感兴趣。

    倒是对於好莱坞各大製片公司的新项目立项，羽生秀树听得颇为投入，因为从这些信息中，他很有可能找到捡漏的机会。

    而他这一点倾向被比尔·哈特看出来之后，对方也刻意多聊了一些这方面的事情。

    说著说著，比尔·哈特便说起了迪士尼的一些事。

    “迪士尼去年十一月上映的小美人鱼，如今在北美票房已经突破两亿美元了。

    麦可·艾斯纳那个人虽然不好打交道，但能力確实了不起，在他担任ceo的这几年里，迪士尼明显有了復兴的希望。

    看他这几年的举动，迪士尼明显要继续押宝动画电影，新项目听说在去年就立项了，只是还处於保密阶段。

    ……”

    比尔·哈特还在滔滔不绝，可羽生秀树却因为对方的话，脑中盘算起了不少事情。

    如果按照正常歷史发展，八十年代有些没落的迪士尼，確实是在麦可·艾斯纳的带领下，於现在开始復兴的。

    《小美人鱼》超过两亿美元的票房只是一个开始。

    接下来在1991年上映的《美女与野兽》，总票房达到了四点二五亿美元。

    估计比尔·哈特口中所说的已经立项，还处於保密阶段的电影就是这一部了。

    而两部动画电影大爆之后，迪士尼復兴的势头便一发不可收拾了。

    1992年，《阿拉丁》总票房破五亿美元。

    1994年，《狮子王》总票房更是一举衝破十亿美元大关。

    再然后，迪士尼就开始了屠榜模式。

    《风中奇缘》三亿五千万，《钟楼怪人》三亿两千五百万，《大力士》二亿五千万，《木兰》三亿，《泰山》四亿五千万……

    光是想想这些票房数字，羽生秀树都忍不住在心里流口水。

    更何况作为一个拥有游戏公司，漫画出版社，以及製片公司的老板，没人比羽生秀树更清楚，这些大热ip带来的衍生收入会是多么夸张。

    票房算什么，迪士尼依靠这些动画电影版权所创造的周边衍生收入，估计是票房的数倍不止。

    但无奈的是，不算他怎么流口水眼红，迪士尼动画片的墙角都很难挖，或者说是没法挖。

    作为版权狂魔，搞不好你现在看到的动画电影，迪士尼几十年前就创作出形象並註册剧本了。

    再者就算他抄了故事，也根本没那个实力能创作出来。

    因为上述这些电影那可都是手绘动画。

    迪士尼能在麦可·艾斯纳的带领下，依靠动画片走向復兴，固然和管理层有关，但更多的却是迪士尼多年积累的动画人才与技术经验的功劳。

    因此与其说迪士尼是復兴，还不如是一次沉淀多年的厚积薄发。

    没有十几二十年的培养，羽生秀树上哪去找这么多技术精湛，经验丰富，能力超群的手绘动画工作者？

    当然，云上娱乐在霓虹是有不少画手，也收购了一大堆动画工作室，但两国那完全迥异的绘画风格，就足以打消羽生秀树的所有念头。

    而且迪士尼要是这么好模仿的话，那也不会轮到羽生秀树，好莱坞其他大製片厂早就动手了。

    羽生秀树如今能安慰自己的，也就是手绘动画的时代，辉煌不了几年就该结束了。

    另一个时空，迪士尼在九十年代的巔峰时期，极有眼光的选择与皮克斯动画展开合作，搭上了3d动画电影的顺风车。

    但在这个时空，这件事却已经不可能发生了。

    早已被羽生秀树收入囊中的皮克斯动画工作室，在他大方的砸钱培养下成长速度飞快。

    动画短片《tin toy》如前世一般，成功拿下奥斯卡最佳动画短片，这也是动画电影《玩具总动员》的创意来源。

    渲染程序rendern开发成功，更是对3d动画、特效有著里程碑式的意义。

    隨著皮克斯的3dgg在业界大受欢迎，越来越多的人才纷纷加入了皮克斯的大家庭，也让皮克斯再不復当初小作坊模样。

    这样想著，羽生秀树觉得忙完云上影业的事情，也该去皮克斯那边看看了。

    毕竟老是放羊也不太好，还是要偶尔去刷刷存在感的。

    恰好在这时，新世纪经纪公司一位员工在比尔·哈特耳边的低语，打断了比尔·哈特的话。

    羽生秀树见状询问，“是不是可以出去了？”

    比尔·哈特却说，“还不能，是有一批新人来想要签约。”

    羽生秀树面露失望，“那你去忙吧，等门口能走了通知我一声。”

    谁想比