眾更容易被这些情感元素打动，更愿意为了角色的虐与苏而投入情感，对於逻辑上的一些瑕疵，她们往往有更高的包容度。

    或者说，她们更看重的是故事带来的『情绪价值』。

    而从《琅琊榜》製作团队后来的发展轨跡也能看出，这个团队经此一役也深刻意识到了这一点。

    抓住女性就抓住了一切。

    这个原本以拍摄《闯关东》、《父母爱情》等厚重家庭剧、男性视角剧见长的团队，在《琅琊榜》之后，整体创作风向明显转向了女性观眾。

    无论是后来的《知否》，还是《欢乐颂》，《都挺好》，都在不断印证他们对女性受眾市场精准的把握和深耕。

    但这些在祁岳看来，不是什么值得夸耀的事情，而是创作者在面对难题时的偷懒和走捷径。

    文艺工作者要有骨气，不要一味去諂媚市场。如果一遇到困难就绕道走，国剧那就永远不可能真正发展起来。

    “所以，我们现在面临的选择，其实很清晰。或者，我们下决心，按照更严苛的权谋剧逻辑，去大刀阔斧地修改剧本，强化逻辑，调整人物动机和目標，让故事真正经得起推敲，爭取更广泛的观眾基础。”

    “或者，”他顿了顿，“我们就明確將其定位为一部精品古装情感剧，保留《琅琊榜》的核心魅力在於其细腻的情感和独特的人物气质，適度优化逻辑硬伤，但不再强求权谋的绝对严谨，將宣传和创作重心完全转向情感共鸣和人物命运。这样，风险可能更小，也更容易在受眾群体中获得成功。”