第821章 兰妆，帮我看著，我要上手了！

    木胎修復的难关终於攻克。沈乐稍微喘了口气，就把目光投下了下一个难题：

    饱水漆器的脱水定型。

    这一关，甚至比修復木胎更加凶险。很多漆器，木胎，或者夹紵胎，基本上都已经糟朽到消失，只剩下饱水漆膜，还在水分的支撑下存在。

    一直浸泡下去，非但无法修復、无法展出，漆膜也终究会撑不住；

    但是，要给它脱水，但凡水分消失得太快，或者消失得稍微有点不均匀，脆弱的漆膜，就会隨之崩裂、捲曲、剥离。

    早先修復漆器的过程中，多少千年瑰宝，因为修復者使用的方法不对，或者认知不足，瞬间化作一堆无法辨认的碎屑————

    沈乐知道，他可以用练手的材料尝试无数次，面对漆箱本身，却不允许有一次失败。

    於是，他一头栽进图书馆，疯狂查书，查论文：

    漆器是中国古代的文化瑰宝，图书馆里，各种论著、论文堆得成山成海，方法层出不穷。

    幸好专著有提纲挈领的论述，归纳起来，主要就是那几大类：

    自然缓慢脱水法、真空乾燥法、溶剂联浸置换法，以及渗透加固法。

    沈乐看了一遍资料，首先排除了自然缓慢脱水法一或者说，把这种方法放到最后考虑。

    这种方法，追求极致的“慢”，通过乾燥器、塑料薄膜、高湿度环境、掩埋物（如湿沙、蛭石）、乃至硅胶等介质，让文物失去水分。

    因为脱水过程每每延长至一年以上，文物失水过程极其缓慢，所以，能最大程度减少应力突变，保留文物原本的形状一但是，这法子太慢了，实在太慢了！

    沈乐等不起，在镇压彭蠡泽水眼的龙君，沈乐也不好意思让他再等个一两年的。夜长梦多，修復速度能快一点，就快一点！

    然后，溶剂联浸置换法和渗透加固法，也被他快速划掉了。

    溶剂联浸置换法，包括醇醚法、乙晴乙醚法等等，都是用有机溶剂，逐步將水置换出来；

    渗透加固法，是將漆器浸泡入各种高分子材料当中，用乙二醛、树脂、聚乙二醇等高分子材料，填充细胞空隙，增强漆器强度。

    根据沈乐之前，修復各种老物件和文物的经验，在这些东西里面加入“非自然”的药剂，会阻碍它內部的灵力流通，阻碍灵性的產生————

    所以，又要快，又要好，只剩下真空乾燥法可以考虑了。

    这种方法，利用真空环境降低水的沸点，使水分在低温甚至常温下就能迅速汽化、离开饱水文物，效率极高。

    但是，真空乾燥法又分三个主流派別：常温真空乾燥、加热真空乾燥、冰冻真空乾燥0

    哪一种適用於什么情况，具体要怎么做，专著上只略略提了几笔，论文上写得也不详细，还得沈乐去请教老师————

    “我说一万遍，不如你亲自动手做一遍。”面对沈乐的求教，蒋教授毫不犹豫，给他指了一条明路：“来，我这里有一些实验记录，你拿去看一下，然后照著做，自己观察，自己分析。

    全部做过一遍，再来找我，我看看你的想法对不对。”

    沈乐抱著又一批饱水漆器碎片被判了死刑，只能给学生练手用，或者拿去做分析实验—再次扎回实验室。

    蒋教授给的资料和实验记录，已经帮了大忙，他只要照著一样一样做就行：

    第一波，常温真空乾燥。他先找出一块巴掌大的漆器碎片，放入常温真空乾燥箱。乾燥箱周围，一样一样灵性物品，严阵以待：

    左侧放著徐夫人匕首，右侧放著博浪椎，后面放著大泽乡木兵，顶上还摊著一堆竹简。

    稀薄的金气微微扩散开来，被沈乐的精神力牵引著，沁入做实验的漆器碎片当中，略微浸润，让它儘量模擬漆箱的情况。

    然后，沈乐翻著蒋教授给的记录，打开真空泵，盯著真空度抽至700hg之后，关闭真空系统，停止抽真空；

    等到水分渐渐析出，再渐渐凝聚，真空度降至500hg之后，再继续抽真空、脱水，如此反覆，直到里面的漆器碎片重量恆定————

    这个过程中，多大的漆器碎片，有多重，含水量多少，適配什么程度的真空度和抽气速度，都有蒋教授走在前面，沈乐只需要观察和感应。

    他端坐在乾燥箱前，精神力浸入漆器碎片当中，感应里面的灵性扰动：

    隨著压力降低，水分开始一点一点汽化，升腾，离开漆器碎片。漆器里沉睡的灵性，先是安静不动，渐渐地，开始轻微摆盪；

    最后，在水汽大量撤退的时候，细微的，曾经与水行力量相生相应的金行力量，“噼啪”炸开，给漆器留下不可逆的伤痕————

    “太快了吗？金水相生，没有了水，金就失去了依附————”

    沈乐关