撒网。”

    “那这个叫什么？”

    “攻城。”

    朴尹慧被这两个字说得一愣。

    白野把最后一张便利贴按在奥斯卡那栏旁边。

    “而且不是刘勇一个人冲进去。是发行、舆论、院线、官方提名、影评、学院放映、大学讨论、观众反馈一起往前推。”

    她转身看向刘勇。

    “冲奖不是一个人的战争。”

    刘勇走到墙前。

    这面墙以前贴的是什么，他很清楚。

    昭日的行业预警。

    伯尔尼的风险提示。

    流媒平台的拒绝邮件。

    各地临时取消的场次。

    那时候墙上全是对手给出的封锁线。每一张纸都在告诉他们哪条路不能走，哪个渠道有风险，哪个市场暂时不适合。

    现在，同一面墙上贴着的是他们自己的目标线。

    白野说：“这面墙以前贴的是对手的封锁线，现在贴的是我们的目标线。”

    刘勇看着那句话，点了点头。

    “先说最难的。”

    白野把红色区域放大。

    “奥斯卡最佳国际影片。”

    朴尹慧立刻挺直背。

    “这个不是已经有委员会主动问了吗？”

    “问过，不等于拿到。”白野说，“奥斯卡国际影片的申报流程，需要由出品国或者主要制作国的官方机构提名推荐。我们的主要出品和制作体系在韩国，所以必须由韩国电影振兴委员会正式提名。”

    她点开另一份资料。

    “现在委员会态度积极，戛纳主竞赛也大幅提高了提名正当性。但不是没有竞争。韩国本土还有一部商业大片也在争这个名额。”

    朴尹慧皱眉。

    “商业大片？它跟我们不是一个赛道吧？”

    “奖项逻辑里，不同赛道也会抢同一张票。”白野说，“它的优势是国内票房高、演员阵容强、宣传资源成熟。我们的优势是国际声量、历史议题、戛纳主竞赛和跨国影响。”

    刘勇看着红色那一栏。

    “所以奥斯卡最难。”

    “对。”

    白野停了一下。

    “但也最值得。”

    刘勇拿起红笔，把奥斯卡那一栏圈了出来。

    “不是因为含金量最高。”

    朴尹慧愣住。

    “那是因为什么？”

    刘勇把笔放下。

    “因为奥斯卡会逼着我们做一件所有对手都不想看到的事。”

    他看向白野。

    “在美国主流舆论里，把这部电影从‘亚洲争议历史电影’，重新定位为‘全球重要电影’。”

    白野点头。

    “这个叫跨类别定位。”

    她在白板上写下两个词。

    争议。

    重要。

    然后在两个词之间画了一条箭头。

    “如果它一直停在争议类别里，所有人都可以用风险、立场、地区情绪来处理它。可一旦它跨到重要类别，回头就再也不会被归入争议。”

    朴尹慧看着那条箭头，忽然明白为什么白野把奥斯卡标成红色。

    那不只是一座奖杯。

    那是分类权。

    过去对手最擅长的就是给刘勇电影分类。

    敏感。

    争议。

    地区历史。

    高风险。

    不适合当前内容策略。

    现在刘勇要做的，是把这套分类撕开，换成另一组词。

    重要。

    不可回避。

    全球议题。

    文化表达。

    历史记忆。

    刘勇说：“这个最难，但也最值得。”

    白野把这句话写在红色区域下面。

    接着，她开始拆第二层。

    欧洲电影奖、英国电影学院奖、法国凯撒奖。

    “这些是行业风向标。它们不一定每一个都能拿，但每一次提名都能帮助我们在欧洲语境里站稳。尤其凯撒奖，法国本土对主竞赛影片的后续讨论，会直接影响戛纳之后的院线和媒体余波。”

    第三层是区域堡垒。

    亚洲电影大奖。

    韩国青龙奖最佳外语片相关分类。

    日本电影学院奖——前提是岛国正式上映顺利。

    说到这里，办公室里短暂安静了一下。

    日本电影学院奖这几个字，在两个月前听起来像笑话。

    那时候刘勇电影连正规影院都进不去。

    现在，白野却把它放进了可评估清单。

    不是因为他们已经