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撒网。”
“那这个叫什么?”
“攻城。”
朴尹慧被这两个字说得一愣。
白野把最后一张便利贴按在奥斯卡那栏旁边。
“而且不是刘勇一个人冲进去。是发行、舆论、院线、官方提名、影评、学院放映、大学讨论、观众反馈一起往前推。”
她转身看向刘勇。
“冲奖不是一个人的战争。”
刘勇走到墙前。
这面墙以前贴的是什么,他很清楚。
昭日的行业预警。
伯尔尼的风险提示。
流媒平台的拒绝邮件。
各地临时取消的场次。
那时候墙上全是对手给出的封锁线。每一张纸都在告诉他们哪条路不能走,哪个渠道有风险,哪个市场暂时不适合。
现在,同一面墙上贴着的是他们自己的目标线。
白野说:“这面墙以前贴的是对手的封锁线,现在贴的是我们的目标线。”
刘勇看着那句话,点了点头。
“先说最难的。”
白野把红色区域放大。
“奥斯卡最佳国际影片。”
朴尹慧立刻挺直背。
“这个不是已经有委员会主动问了吗?”
“问过,不等于拿到。”白野说,“奥斯卡国际影片的申报流程,需要由出品国或者主要制作国的官方机构提名推荐。我们的主要出品和制作体系在韩国,所以必须由韩国电影振兴委员会正式提名。”
她点开另一份资料。
“现在委员会态度积极,戛纳主竞赛也大幅提高了提名正当性。但不是没有竞争。韩国本土还有一部商业大片也在争这个名额。”
朴尹慧皱眉。
“商业大片?它跟我们不是一个赛道吧?”
“奖项逻辑里,不同赛道也会抢同一张票。”白野说,“它的优势是国内票房高、演员阵容强、宣传资源成熟。我们的优势是国际声量、历史议题、戛纳主竞赛和跨国影响。”
刘勇看着红色那一栏。
“所以奥斯卡最难。”
“对。”
白野停了一下。
“但也最值得。”
刘勇拿起红笔,把奥斯卡那一栏圈了出来。
“不是因为含金量最高。”
朴尹慧愣住。
“那是因为什么?”
刘勇把笔放下。
“因为奥斯卡会逼着我们做一件所有对手都不想看到的事。”
他看向白野。
“在美国主流舆论里,把这部电影从‘亚洲争议历史电影’,重新定位为‘全球重要电影’。”
白野点头。
“这个叫跨类别定位。”
她在白板上写下两个词。
争议。
重要。
然后在两个词之间画了一条箭头。
“如果它一直停在争议类别里,所有人都可以用风险、立场、地区情绪来处理它。可一旦它跨到重要类别,回头就再也不会被归入争议。”
朴尹慧看着那条箭头,忽然明白为什么白野把奥斯卡标成红色。
那不只是一座奖杯。
那是分类权。
过去对手最擅长的就是给刘勇电影分类。
敏感。
争议。
地区历史。
高风险。
不适合当前内容策略。
现在刘勇要做的,是把这套分类撕开,换成另一组词。
重要。
不可回避。
全球议题。
文化表达。
历史记忆。
刘勇说:“这个最难,但也最值得。”
白野把这句话写在红色区域下面。
接着,她开始拆第二层。
欧洲电影奖、英国电影学院奖、法国凯撒奖。
“这些是行业风向标。它们不一定每一个都能拿,但每一次提名都能帮助我们在欧洲语境里站稳。尤其凯撒奖,法国本土对主竞赛影片的后续讨论,会直接影响戛纳之后的院线和媒体余波。”
第三层是区域堡垒。
亚洲电影大奖。
韩国青龙奖最佳外语片相关分类。
日本电影学院奖——前提是岛国正式上映顺利。
说到这里,办公室里短暂安静了一下。
日本电影学院奖这几个字,在两个月前听起来像笑话。
那时候刘勇电影连正规影院都进不去。
现在,白野却把它放进了可评估清单。
不是因为他们已经
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