典礼那次，我说过要看看你的文章。这段时间，断断续续，把你发表的那几篇有分量的，都找来看过了。《芙蓉镇》、《乡路》，还有最近的《群山回响》————”

    “冯先生，谢谢您的关注，还有很多不足，请多批评指正！”李劲松客气地说道。

    “哈哈，你这个年纪，能写出这么优秀的作品，我怎么可能批评，我就谈谈我的感受————”

    “看《芙蓉镇》的时候，我就在想，这个年轻人，笔头很稳，很有力。写一个小镇，写那么几个人，在特殊年代里的浮沉，不煽情，不简单化————”

    “后来看到《乡路》，风格又不一样了。更沉静，更内敛，但那股子从土地里生长出来的情感，很浓，很真————”

    “至于《群山回响》，这部作品，气象比你前两部都要大，想处理的问题也更复杂————你试图描绘一幅转型期山乡社会的全景图，野心不小————”

    冯木先生略作停顿，继续说道：“不过，有野心是好事，年轻作家最怕的就是格局小、不敢想。你能从一个小镇、一条邮路，写到一片群山、一方水土在时代激流中的整体命运，这种视野的拓展，本身就值得鼓励————”

    李劲松被夸的有些坐不住了，忙道：“谢谢先生鼓励。我知道自己功力尚浅，很多地方力有不逮，只是凭着一股劲儿在写，肯定有很多不足，还请您不吝批评指教。”

    冯木先生摆摆手，示意他不必过于自谦：“那我就提几点建议：我读你这几篇作品，尤其是《群山回响》，有一个很突出的印象，就是你笔下生活的质感和人物的血肉，非常充沛，这很难得，是你扎根生活的结果。但与之相对的，是你在驾驭这种宏大题材、复杂人物群象时，对整体文章结构的把控，还有些可以更精到的地方————”

    他见李劲松听得很专注，便具体说道：“比如《群山回响》里，几条线索的编织，时而紧密，时而略显松散。有些章节的转换，依靠的是时间或场景的自然推移，内在的、戏剧性的勾连还可以更强一些————”

    对于冯木先生提出来的这些问题，李劲松边听边默默点头，心里是服气的。

    冯木先生指出的结构问题，恰恰是他创作《群山回响》时反复纠结、自觉尚未完全解决的最难之处。

    他想描绘一幅“全景”，但如何让这幅“全景”既丰富又不散乱，既有重点又不失层次，确实考验着他的整体架构能力。

    前世不是专职搞文学创作的，批评别人是一回事儿，自己写又是一回事儿，自认为自己做不到收放自如。

    李劲松诚恳地说道：“先生您看得真准。写《群山回响》的时候，我经常感到一种拉扯”，素材太多，想说的话太多，人物也都有自己的活动要展开，怎么把它们有节奏地编进一个完整的故事里，而不显得臃肿或断裂，是我最头疼的事。写到后半段，甚至有过难以驾驭的恐慌————”

    “意识到就是进步的开始。”冯木先生赞许地点点头：“结构问题，说到底是作家对叙述节奏、对材料剪裁、对舍得”之道的把握。你还年轻，能有这样规模的尝试，已经非常好了。”

    “以后写作，尤其是在写长篇时，不妨在动笔前，多花些功夫在绘蓝图”上，想清楚主次、轻重、缓急。有时候，舍得删减，才能突出主干：敢于留白，反而更有力量。这是需要一辈子修炼的功夫。”

    他端起茶杯喝了口水，谈起了第二个方面：“另一个感受，或许不算是问题，而是一个可供你思考的方向。我看你的作品，从《芙蓉镇》到《群山回响》，根扎得很深，都是在写你熟悉的湘西土地上。这是你的财富，是你独特风格的源泉，一定要保持和深挖。”

    “不过，文学的道路很宽广。一个作家，尤其是一个有抱负的作家，在创建起自己的根据地”、形成鲜明风格之后，或许还可以想一想，能不能、要不要尝试把目光投得更远一些？笔触探得更宽一些？”

    “我并不是说你要离开湘西，而是说，在站稳脚跟之后，是否可以尝试用你从湘西生活历练中获得的独特眼光和笔力，去观察、思考、表现更广阔天地里的人与事？比如城市生活的复杂脉搏，不同地域文化碰撞下的故事，甚至是某种更具有象征或寓言意味的题材？”

    这个李劲松早有考虑，他也不可能一直写湘西，要不然肯定会引起审美疲劳。

    不过，冯木先生提出来了，那就借坡下驴吧。

    他当即说道：“冯先生，您这个建议，对我太有启发了。说实话，我之前几乎没往这方面想过，总觉得能把家乡写好，就已经是毕生的任务了。但您说得对，一个作家的视野和笔力，不应该被地域完全框定————”

    冯木先生看着李劲松眼中那簇被点燃的火苗，欣慰地笑了。

    他能感觉到，这个年轻人不仅听得进意见，而且有着活跃的思维和可贵的