热，几乎要站起身来：“您————您都看过？”

    “看过。”先生点点头，语气平静，就象在说一件很平常的事：“龙珠他们拿来给我看的。说我们湘西又出了个会写文章的年轻人，写的是我们家乡的人，家乡的事。我眼睛不太好，看得慢，但都仔细看了。”

    王曾祺在一旁接口：“可不是，先生看得可仔细了，有些段落还让我念呢。

    说笔头有生气，人物也活泛，尤其是写那些小镇上的普通人，有味道。”

    李劲松脸有些发热，连忙说：“沉先生，您过奖了。我————我学着写，写得还很幼稚，很多地方都摸不着门道。”

    “摸不着门道，慢慢摸就是了。”先生的声音不高，却有种安抚人心的力量：“写文章，尤其是写我们湘西那片地方，急不得。那里的人，那里的山水，那里的日子，看起来简单，内里的东西却不简单。”

    “你写的那个什么————卖米豆腐的，还有那些老人、孩子————都象。象什么呢？象我小时候在凤凰城里看到的人，象在河边、在码头、在吊脚楼里讨生活的人。他们有他们的苦，有他们的乐，有他们的想头和活法。你把他们写活了，这就很好。”

    李劲松听着这位文学巨匠用最平实、甚至带着点湘西土话韵味的语言，评价着自己的作品。

    没有高深的理论，没有华丽的辞藻，只有“像”、“有味道”这样质朴的词句。

    “谢谢沉先生！您这话，我记在心里了。”李劲松郑重地点头：“我就是————就是总记得您书里写的凤凰，写的沅水，写的人。写的时候，就老想着，要是沉先生写这些人、这些事，会怎么写。总怕写走了样，写浮了。”

    崇文先生听着，脸上露出温和的笑意：“根在心里，不在脚底下。你心里有那片山水，有那些人，就能写。至于象不象我，那不重要。”

    “每个人有每个人的眼睛，每个人的笔。我写的是我小时候看到的、记得的湘西。你写的是你现在理解的、想象的湘西。时代不同了，人看东西的眼光也不同。但有些东西，比如人对日子本身的那点念想，对情分的那点顾惜，对山水的那点亲近，大概总是一样的。你能写出这个一样”里面的不一样，或者不一样里面的一样”，就是你的本事了。”

    他说话慢条斯理，带着湘西口音特有的绵软和顿挫。

    李劲松忽然觉得，眼前这位清瘦的老人，虽然身陷故纸堆，远离了曾经让他名动天下的文学场，但他对文学、对人性的理解，却似乎比任何时候都更通透，更贴近本质。

    “沉先生，您别光顾着鼓励他，也给他挑挑毛病嘛。”王曾祺在一旁笑着说。

    崇文先生看了王曾祺一眼，笑了笑，又看向李劲松，想了想，才缓缓说道：“毛病嘛————要说有，可能就是有时候，笔还有点紧”。想说的东西多了，笔就跟着紧，一紧，味道反而有些出不来。”

    “写我们湘西的人，有时候要松一点，慢一点，像河里行船，顺水走，急不得。有些话，不必说尽；有些情，不必写满。留点白，让看的人自己心里去咂摸，味道可能还长些。”

    说着，他指了指墙上挂的一幅他临摹的宋代花鸟画线描稿：“你看这画，鸟的羽毛，花的瓣，不是根根都画出来，是取个意。写文章，有时候也是取个意。

    把最要紧的那点神”抓住了，旁的，读者自己会补上。”

    这番关于“紧”与“松”、“满”与“白”的教悔，让李劲松连日来在创作中某些隐约的困惑壑然开朗。

    他连忙点头：“我记住了，沉先生。是要松下来，贴着人物，贴着气息走，不能太用力。”

    “恩。”沉崇文点点头，似乎有些欣慰于李劲松的领悟力。他不再多谈文学，转而问起李劲松的近况，在哪里工作，平时读些什么书，语气家常，象一个关心子侄的长辈。李劲松一一躬敬地回答。

    谈话间隙，沉崇文的目光，偶尔会飘向桌上未完成的线描图，或者手边摊开的一本满是插图服饰史专着。

    王曾祺见状，便适时地提起一些文物研究方面的话题，沉崇文的话才又略多起来，指着墙上的一幅唐代妇女服饰图，讲解起纹样的流变，某个细节与史书记载的印证，眼神重新变得专注而明亮。

    李劲松在一旁静静地听着，看着这位昔日的文学巨匠，如今如此投入地沉浸在另一个完全不同的、同样需要极大耐心与学识的领域，心中感慨万千。

    他忽然明白，崇文先生并非搁笔，而是换了一种方式，继续他对“美”与“历史”的追寻与记录。

    时间在安静的交谈和偶尔的静默中悄然流逝，看到老人有些乏了，李劲松知道该告辞了，他不能过多占用这位老人宝贵的时间。

    他站起身，再次向沉崇文深深鞠躬：“沉先生，今天能来拜访您，听您教悔，是我莫大的荣幸。谢谢您