周华玲闭上眼睛，双手合十，长长的睫毛在烛光下微微颤动。

    她安静了几秒钟，然后睁开眼睛，鼓起腮帮一口气吹灭了所有蜡烛。

    掌声响起，灯光重新亮起。

    周华玲亲自切蛋糕，第一块递给李劲松，第二块给杨冰，第三块给程真，第四块给母亲，最后一块给自己。

    蛋糕确实好吃，松软香甜，奶油轻盈不腻。

    边吃蛋糕，李劲松一边给她们讲了自己最近写的几个故事的内容。

    特别是最后那个《家宴》的故事，作为沪上人的几个人，都很感兴趣。

    “我想探讨的是，”李劲松认真地说：“在时代变革的大背景下，个体如何自处，家庭如何维系，那些传统的东西哪些该保留，哪些该放下————”

    周华玲问道：“所以，食物在故事里不只是食物，还是情感的载体，沟通的媒介？”

    “对。”李劲松赞赏地看了她一眼：“我想通过一道道本帮菜，来展现人物的情感变化。比如开场是完整的、丰盛的家宴，像征着家庭表面的和谐；中间家宴开始出现各种问题，不是菜咸了就是淡了，暗示家庭关系出现裂痕；最后也许家宴不再丰盛，但每个人都真诚地坐在了一起，达成了新的平衡。”

    “这个构思真好。”张冰崇拜地道：“李劲松，你怎么总能想到这么有意思的故事？”

    “生活里处处是故事，就看能不能发现。”李劲松笑笑。

    “李劲松，”周华玲突然问，语气很认真，“你以后不写湘西的事情了？”

    截止到现在，她看到的李劲松的作品都是有关于湘西的。

    李劲松放下手里的蛋糕盘子，想了想，反问：“你作为一个读者，希望我一直把湘西的故事写下去吗？”

    他想听听读者的真实想法。

    虽然前世已经证明，作家转型是常有的事，但在这个年代，一个作家如果突然改变风格，会不会让读者失望？

    他需要知道。

    周华玲摇摇头，辫子跟着摆动：“我不知道。反正你写的我都爱看！湘西的故事好看，刚才你说的这个家庭的故事听起来也很有意思。只要你写，我就看。”

    得，这是个狂热的粉丝，她的回答没有什么参考价值。

    “你呢？”他又问张冰。

    张冰摇摇头：“那我就要看你以后写的作品怎么样了？不过，刚才听你讲的，你是准备走到哪儿写到哪儿啊！”

    “那肯定啊！作家肯定要写自己熟悉的地方嘛，胡编乱造肯定不行！我写湘西，是因为我在那里生活过，熟悉那里的人和事。现在我在沪上生活，接触到的是不同的东西，自然会有新的创作冲动。”

    李劲松还没得到答案，又问道：“你的意思是说，只要我的作品保持住质量，是允许我转型的？”

    “对！”张冰点头，语气肯定，“只要写得好，写什么题材不重要。读者看的是作品本身，不是题材。反正我就是这个想法。”

    李劲松又看向程真。

    程真嘴里塞满了蛋糕，含糊不清地说：“我跟张冰想的一样！劲松你写啥我都看，只要你写得好！”

    李劲松这才略略放心。

    看来读者比他想象的开明。

    他还一直担心自己不写湘西了，会不会被读者骂，说“忘本”或者“江郎才尽”。

    现在看来，只要作品质量过硬，转型是可行的。

    吃完蛋糕，周华玲又展示了她家的钢琴。

    她弹了一小段《献给爱丽丝》，虽然有些生疏，几个音弹错了，但她毫不在意，弹完后自己先笑起来：“好久没练了，都生疏了！妈妈总说学钢琴没用，不如多背几个英语单词。”

    “你要出国？”程真敏感地捕捉到话里的信息。

    周华玲的手指在琴键上无意识地按下一个和弦：“可能吧————爸爸妈妈是这么计划的。等我大学毕业，也许去美国或者英国读研究生。”

    她说这话时，没有看任何人，只是盯着黑白琴键。

    “那很棒啊。”李劲松说：“出去看看世界，开阔眼界。”

    “恩。”周华玲应了一声，抬起头，又恢复了笑容，“不说这个了，你们想听什么？

    我会弹的可不多，就会几首简单的。”

    “弹那首《莫斯科郊外的晚上》吧，我喜欢那首。”杨冰说道。

    “好啊！”周华玲坐正，深吸一口气，开始弹奏。

    这次流畅多了，优美的旋律在客厅里流淌。

    杨冰轻轻跟着哼，程真用脚打着拍子，李劲松安静地听着。

    弹完这首，周华玲又弹了《欢乐颂》和一首沪上老歌的旋律。

    琴声在宽的客厅里回荡，阳光通过格子窗照进来，在地板上投下斑驳的光影。

    弹完琴，他们又聊了会天，主要是学校里