周三，格利森接受了《华盛顿邮报》的采访。

    采访中，他谨慎地谈论了这本书的文学价值，强调了其普世主题，避开了具体的政治解读。

    但记者显然对作者身份更感兴趣。

    “格利森先生，为什么出版社对Pines的身份如此保密？这是营销策略吗？”

    “Pines先生是一位非常注重隐私的作家，”格利森沿用事先准备好的说辞：“他希望读者关注作品本身，而不是作者的个人背景。我们尊重他的意愿。”

    “有传言说Pines可能不是美国人，甚至可能来自SH主义国家。您能评论吗？”

    “文学没有国界，”格利森巧妙地回答：“《星环棋局》探讨的是人类共同面临的困境，无论读者来自哪里，都能从中找到共鸣。”

    采访见报后，引发了更多猜测。

    有人猜Pines是东欧持不同政见作家，有人猜是西欧的知识分子，甚至有人猜是美国本土作家用了化名。

    神秘感反而增加了话题性。

    周四，《星环棋局》登上了《纽约时报》畅销书榜精装小说类的第12位。

    对于一本出版仅两周、作者无名的小说来说，这是前所未有的成就。

    双日出版社上下沸腾了。

    社长帕特森宣布当晚请大家喝酒庆祝。

    但在庆祝之前，格利森接到了另一个电话。

    来自美国科幻奇幻作家协会，通知《星环棋局》已被提名进入星云奖最佳长篇小说的初选名单。

    虽然最终获奖要在明年才揭晓，但提名本身已经是巨大的荣誉。

    周五下午，格利森站在办公室窗前，看着楼下街道上熙熙攘攘的人群。

    过去两周的经历象一场旋风。

    从最初的焦虑，到读者来信带来的希望，到销量飙升的狂喜，再到应对媒体和争议的压力。

    现在，《星环棋局》已经不再只是一本书，它成了一个现象，一个话题，一个文化事件。

    助理莎拉敲门进来，手里抱着一大摞信件。“托马斯，今天的读者来信。37封。还有，这是刚刚收到的电报。”

    格利森先看电报。

    是英国一家大出版社发来的，询问《星环棋局》的英国版权是否还在。

    接着是法国、德国、意大利出版社的询价传真。

    电话又响了。

    格利森接起来，是社长帕特森。

    “托姆，我刚接到好莱坞的电话。两家制片公司对《星环棋局》的电影改编权感兴趣。其中一家出价已经达到六位数。”

    格利森笑了。

    “告诉他们，我们需要时间和作者沟通。这本书的价值——可能远超六位数。”

    挂断电话，他坐回办公椅，感到一种深沉的疲惫，但也是一种前所未有的满足。

    作为编辑，最大的成就感莫过于此：发现一部被杰作，将它带给世界，然后看着它找到自己的读者，触动他们的心灵，甚至可能改变一些人的思考方式。

    李劲松接到格利森的电话时，已经是1981年3月上旬了。

    “李，我必须告诉你，这一切就象一场梦，一场最美妙的梦。”格利森的英语通过听筒传来，有些失真：“紧急加印的那3万册，就在我们通话的此刻，仓库里的库存正以肉眼可见的速度减少。分销商们的卡车等在印刷厂外面，书一下流水线就直接装车运走。我从业快二十年，很少见到这样的景象一不是我们在推销书，是书在追赶读者，或者说，是读者在疯狂地追赶它。”

    “谢谢，格利森先生。这确实————给了我很大的鼓励。”李劲松诚实地回答。

    两人聊了很长时间，李劲松当然也很兴奋，这证明他也是能写好英文小说的，让他信心大增。

    更让他高兴的是能够收到大笔版税。。

    而且，依照现在《星环棋局》的销售速度，再版的8万册也会很快售罄，按照阶梯版税分成，这部分的版税更高，那他也很快将收到第二笔更多的稿费。

    更何况还有欧洲出版版税，以及出售电影改编权费用（电影改编权格利森建议再观望一下，让热度再发酵一阵，争取更好的条件）。

    赚美元真香。

    一本书就能实现财务自由。

    再也不用象以前那样抠着字数算稿费了。

    至于星云奖提名什么的，李劲松并不在意。

    “关于接下来的创作，你有什么想法吗？我们这边，包括市场，都非常期待你的新作品。”格利森终于说出了自己打这个电话的最终目的。

    “有一些初步的想法，”他谨慎地回答：“可能需要一些时间沉淀。”

    “当然，创作需要时间。”格利森表示理