看了，长叹一声，半晌无言。

    锦屏快马送入京师。等待宣判的日子，格外漫长。青君常步出老宅，第一次乘船渡过了洛水，来到北岸。她并未去叩那“焦桐居”的门，只在琴斋附近的柳树下静静站立。有时，能听见里面传来零星的琴音，依旧是孤高的、不成调的。她忽然明白了，那操琴之人，与她拆毁旧锦时，怀着的是同一种决绝——对内心某种“真实”的、近乎固执的忠诚。

    一月后，京师有天使来，并未带来预期的厚赏或严惩。只传太后口谕，说那幅《孤桐栖凤图》，“别具清格，见之忘俗”，已悬于慈宁宫静室之中。此外，另赐下一张无名古琴，说是“予解人”。

    琴被送至沈家，转交青君。她揭开锦囊，见琴身古拙，漆色断纹如牛毛，龙池上方刻有两个小小的、斑驳的篆字：“孤筠”。没有铭文，没有出处。她下意识地伸手，指尖轻轻拂过冰弦。

    也就在那天夜里，对岸的“焦桐居”，第一次彻夜亮起了灯。有人看见，那总是闭户的琴师顾忘言，独立水边良久，望着南邑沈家高耸的云纹阁，阁窗内，也正透出温暖的、久久不熄的光亮。

    后来，沈家的“双鸾锦”依旧织着，那是家族的生计与传承。但云纹阁的最高处，多了一幅永不售卖的单凤锦，与一张无人能弹的“孤筠”琴。洛水汤汤，依旧南喧北静。只是偶尔，在月色极好的深夜，南岸的织女会停下梭子，仿佛听见一缕清绝的琴音，自北岸而来，与她机杼间那孤凤清冷的纹理，悄然应和。那应和无声无息，却仿佛穿透了锦缎与木弦，直抵某种更为深远的、关于“创造”本身的寂寞与共鸣。他们从未相识，却已在各自的“堂上”与“邑中”，完成了一场最深刻的相遇。