当来到案前准备给刚刚完成的画作盖上印章的时候，他的手稍稍停顿了一下。

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    犹豫片刻之后，他并没有选择使用平日里惯用的那枚闲章，而是从抽屉深处翻找出了祖父留给他的那一方古老印章——上面刻有两个字：。

    只见那鲜艳如血的朱红色印泥，如同春日雨后初次绽放的一朵艳丽石榴花般，轻轻地落在了还散发着湿润气息的墨迹之间……

    晨光完全占领屋子时，画已干透。子衿沏了杯新茶，坐在窗边慢慢啜饮。茶烟袅袅中，他看见自己的影子与画中雨痕叠在一起。昨夜那些微醺的滞重、创作的焦灼，都已被这场雨带走了，剩下的只有满纸湿润的生机，和胸腔里一片清凉的安宁。

    他终于理解古人为何将“醒酒”与“催诗”并置——酒让人松开理性的捆绑，雨则赋予松绑后的灵魂以韵律。这一松一赋之间，便是艺术最本真的发生时刻。而“怀颇不恶”四字，说的或许就是此刻这种心境：不狂喜，不忧郁，只是与万物共同呼吸在这雨后的清新里，觉得活着、感受着、创造着，本身就已足够好。

    巷口传来卖花女的吴语吟唱，栀子花的香气再次飘进来，这次混着晨露的味道。子衿忽然想，等下一个雨夜，他或许可以尝试画雨声——不是用眼睛看的那种画，而是让看画的人站在面前，能“听”见满纸淅沥的那种画。

    他微微笑了，端起凉了的茶一饮而尽。舌底回甘，恰如这雨后的清晨。