就能明白并且做到。

    有时候还能给杨简这个导演一些意外之喜。

    国际惯例，剧组在晚上举办了盛大的杀青晚宴，由于是在洛杉矶，许多戏份早已经杀青了的演员都来了。

    剧组工作人员的家人也受邀参加，这4个月的时间，大家都不容易。

    在杀青宴上，杨简也让马丁按照华夏的习俗准备了红包，虽然数额不大，但能图个喜庆。

    演员倒是不怎么在意，可是剧组的工作人员就很开心了，毕竟在任何一个国家，幕后工作人员的收入一定是没办法和演员比的，一个个都嚷嚷着好莱坞应该学习一下华夏，这是一个非常好的习惯。

    回国之前，杨简和剪辑团队以及特效制作团队又沟通了一整天，将自己的一些要求交代了下去。

    他也把郭番留在了洛杉矶，方便工作上的沟通。

    杨简会在拍完《白日焰火》以后再回来盯着后期制作。

    奥斯卡公关的事宜就交给马丁和两个老混蛋，哈维那胖子杨简也给他打了电话，反正杨简是吃定他了，吃到他进号子捡肥皂。

    交代好所有的事情，杨简和柳亦妃时隔4个月后又回到了亲切的国内。

    两人没有说具体什么时候到家，当他们出现在家门口的时候，平平安安都要激动坏了。

    “爸爸，妈妈，我好想你们呀。”

    “爸爸，妈妈，窝也好想你们，都想了好久好久啦！！”

    杨简和柳亦妃一人抱起一个小朋友，心都要化了。

    “爸爸妈妈也很想你们，所以一忙完工作，爸爸妈妈就赶紧回家了。”

    当天晚上，两个小朋友缠着爸爸妈妈玩到很晚，一直到困得不行了才睡觉，睡着了都还攥着爸爸妈妈的手指。

    “小剪子，你后天要进组，到时候宝宝们肯定舍不得你。”柳亦妃看着已经熟睡的平平安安有些担心的轻声道。

    “没事，到时候你带着他们去哈尔滨，正好也好久没见到姥姥了，带他们去陪姥姥一段时间。”

    “嘿嘿，你怎么知道我是这么想的？”

    “我就是知道。明天我和爸妈说一下，今年过年咱们就留在那边陪姥姥过年。”

    《白日焰火》拍摄周期安排到了年前，所以到时候还不如就留在哈尔滨过年。

    翌日一早，杨简起来给家人做了顿早餐，吃完早餐后和柳亦妃领着平平安安去了公司。

    没办法，两个小朋友好像是怕爸爸妈妈突然又去工作了，比以往醒得要早，醒来了以后，小哥俩就粘在爸爸妈妈身边哪也不去，杨简只好带着他们去公司了。

    到了公司，柳亦妃领着两个平平安安去休闲区玩玩具去了，杨简的几家公司都允许员工把小孩带到公司来，尤其是周末的时候，所以专门设置了儿童玩乐的场所。

    而杨简则是去了公司的剪辑室。

    《小偷家族》已经开始后期剪辑制作，张一谋最近经常待在这边。

    “啊，小简你回来了？”张一谋看到杨简，有些意外。

    “嗯。昨天刚回来。张导，进度如何了？”

    “刚刚完成了粗剪，接下来就是精剪，你要不要看看？”

    “那行，我看看。”

    两个多小时以后，粗剪出来的片子看完。

    张一谋笑问道：“提提意见？你这个监制可要干活的。”

    “哈哈，我还说有您在我偷偷懒。”杨简也是哈哈笑道：“那我就提点建议，我认为片中的一些关键场景可以通过剪辑去省略直观的画面，转而用声音或细节暗示情绪。比如全家人在屋檐下‘观看’烟花的情节，不需要完整的烟花场景，可以剪掉，仅保留烟花声和人物仰头的动作。这种处理既符合东方美学‘含蓄’的核心，又通过留白激发观众的想象，传递‘此时无声胜有声’的意境。就像张导在呈现奶奶的死亡瞬间那样的处理，是通过清晨吉祥（前世小日子那一版里面的祥太）丢乳牙的细节与奶奶安详躺卧的画面并行剪辑，隐晦地暗示生命的轮回...”

    另外，这部电影淡化了戏剧冲突，强调“微小情节的细密铺陈”，需要以零散的日常片段拼凑出非血缘家庭的温情与伤痕，比如“听得见却看不见的烟花”、“凉面的呲溜声”等看似独立的画面。剪辑上需将这些碎片化的生活细节串联成连贯的情感流动，既避免过度煽情，又需在观众心中积累共鸣，所以就需要精准的节奏控制，让平淡的对话和动作承载深层情感。

    这和柳亦妃在《星际穿越》李那段独白的表达有些类似。

    在提出了一些建议后，杨简最后总结道：“《小偷家族》的难度在于如何通过看似平实的镜头语言，承载深刻的社会批判与人性探讨。我们整个团队需要在‘克制’与‘表达’、‘碎片’与‘整体’、‘道德’与‘情感’之间找到平衡，最终让观众在细微处感受到‘没有英雄的、肮脏世界中的美好瞬间’。”