看着这个从中影挖过来的北电师哥，杨简笑道：“因为声音是一半的体验。人们常说电影是视听艺术，但太多人只重视‘视’，忽略了‘听’。而很多时候，声音才是情绪的载体，是潜意识的通道。”

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    他想起前世看过的。一个恐怖的画面配上欢快的音乐，会变得滑稽；一个平凡的画面配上紧张的音效，会变得扣人心弦。

    “在《寄生虫》里，声音是阶级的隐喻。”杨简继续说，“而在《火星救援》里，声音是孤独的度量。在火星上，声音的稀少和失真，本身就是环境压迫的一部分。当我们设计那种‘有重量的寂静’时，我们是在用声音描绘一种心理状态。”

    王丹戎若有所思：“所以你才要求那些几乎听不见的低频音，那些静电火花的声音，那些呼吸声的放大……”

    “对。因为在那样的极端环境下，最微小的声音都会变得巨大。自己的心跳会成为唯一的伴侣，设备的嗡鸣会成为生命的证明。我们要让观众感受到那种放大。”

    王丹戎点头：“我完全理解了。师弟，和你合作总是能学到新东西。”

    “师哥客气了，我们彼此彼此。”杨简微笑，“师哥的专业能力让我的想法得以实现。好了，真该走了，家里还有老婆孩子等着呢。师哥你们也别忙到太晚。”

    “嗯，你早点回去吧。”王丹戎笑道。

    离开公司时，已经七点。坐进车里，杨简长舒一口气。

    这几天，杨简都是在《寄生虫》的阴暗现实和《火星救援》的宏大孤独之间切换，就像是精神上的时空旅行。但奇妙的是，这两部看似完全不同的电影，核心都在探讨同一个主题：人在极端环境下的生存，以及这种生存所揭示的人性本质。

    一个在地下的半地下室，一个在5500万公里外的火星。但主角都在做同样的事：想办法活下去，保持希望，保持人性。

    它们就像是一个硬币的两面，都是对这个时代的追问。

    车子驶入史家胡同，远远地，杨简就看到家门口的灯光。那温暖的、橙黄色的光，在冬夜的寒冷中显得格外珍贵。

    就像《火星救援》里，马克在火星上种出的第一颗土豆芽。微小，脆弱，但在无边的红色荒漠中，它是生命的证明，是希望的象征。

    杨简忽然想，也许所有故事的内核都是一样的：在黑暗中寻找光，在孤独中寻找连接，在绝望中寻找意义。

    而他能做的，就是把这样的故事讲好。

    这就够了。

    ......

    “简哥，光线的王董和上影的任董过来了。”

    正在特效科学盯着《火星救援》特效的接到了小白的汇报。

    “哦，你先把他们带到办公室，我马上过去。”杨简吩咐小白，随后又忍不住嘀咕两声，“这俩人怎么想着过来了？还是一起过来的。”

    不过杨简现在也没心思多想，他的现在的心思都放在电影特效上，打发了小白，他又和徐飞、丁大伟等人讨论起了一些细节。

    大概过了十多分钟，他这才终止了今天的讨论。

    “老徐，老丁，就按照我们刚刚讨论出来的先尝试一下，我认为效果应该不错。”杨简安排了下去之后，就离开了特科。

    推开门，就听到张彤彤在和王常田、任中伦闲聊的谈话声。

    杨简老远就热情地喊道：“哟，王董、任董，这是整的哪一出？您二位今天怎么有空到我这来了？两位这是怎么遇到的？约好的？”

    “杨老弟，说来你可能不信，我和任董是在你公司楼下遇到的。”王常田起身迎过来。

    “呵呵，说来也是巧了，我昨天来京里开个会，我就先问了彤彤总，她说你最近都在公司盯着电影的后期。”任中伦也起身相迎。

    “您二位就别起来了，快坐快坐。”杨简连忙迎了过去，“哪有两位老哥哥起身来迎我的道理。”

    热情地和两人打了招呼，寒暄了两句，杨简才问道：“说真的，王董，任董，两位老哥哥怎么想起来我这儿了？”

    “嗐，没什么事儿，就是过来看看，想着好久没和老弟聚一聚了，晚点一起吃顿饭？”王常田笑得脸上的褶子更加明显了，她又看了一眼张彤彤，说道：“我也是问了彤彤总才知道，老弟一回来就忙着电影的后期，成天待在剪辑室。《火星》也有我们的投资，看到老弟这么辛苦，我们心里也过意不去。”接着他又对着任中伦笑了笑，“我想，任董也是这么想的，对吧？”

    任中伦立刻接话道：“哈哈，王董说的没错。而且春节档马上到了，这不是正好过来问问杨导，还有什么需要上影做的，尽管开口。”

    这一世可能是因为杨简的原因，当时拿下了《美人鱼》4成的份额，所以就没