名大学摄影系的学生时，这种惊叹更多了。”

    “电影中最后的废墟，蜿蜒的公路，金黄的稻田以及红色的梯田，不仅是背景，更是叙事的一部分。”

    “当老赵最终抵达目的地，工友的故乡时，面对的却是一片被拆掉的废墟，我不了解那片废墟的背景，可当程铭用一个长镜头凝视老赵那佝偻却又充满希望的背影时，我却觉得那片废墟充满了生机。毕竟老赵在这时也拥有了自己的希望，不再迷茫。”

    “但程铭的镜头并非是一味地沉重，他常用自然光捕捉田野里的生机，比如养蜜蜂的人那里....这种灵光一现，使原本苦难中偶尔闪烁的诗意更显珍贵。我相信这原本不在拍摄计划中...我的意思是，如果这也在计划中，那么他就太疯狂了。”

    “而这种对‘泥土与汗水’的视觉呈现，让人不禁联想到意大利新现实主义的朴素力量。”

    “我已经很难从一些导演身上见到这种力量了，哪怕他们曾经拥有过，也在逐渐消退。于是我告诉我的朋友我很庆幸，我又一次见证了它的存在与光芒。”