头翻开了手中的笔记本，第一页上，写着个涂改了多次的古怪单词。

    《Decalconie》。

    柳时勋没看明白，这显然并不是个常规的英文词汇。

    “法语词。”奉俊昊解释道，“Decalconie，意思是‘移花印画法’，一种很特殊的艺术工艺。”

    “在特制纸张上描绘好想要的图案，然后压在另一个载体上面，比如瓷器或者金属...”

    “当两者分开时，颜料就会以一种类似镜象的形式完成转移，很奇妙，不是吗？”

    镜象，转移...

    柳时勋继续向后翻阅起来，他已经猜到他将看到些什么了。

    笔记中的内容并非是一份已经完成的剧本，甚至连完整的故事大纲都算不上。

    灵感的碎片，思想的火花，断断续续的记录，甚至还有不少信手涂鸦的绘画。

    比如两栋房子的简易平面图。

    一栋是拥有开阔庭院的现代化豪宅，代表阳光的箭头符号从四面八方照射进来。

    而另一栋则被挤在一个逼仄的方框里，旁边标注着“半地下室”、“终日潮湿”、“能闻到霉味”。

    奉俊昊所要着力表现的，是一种对称感。

    两处住所虽然一个在天一个在地，阶级差距泾渭分明，可他们的家庭构成却都是父母加一儿一女。

    看起来八竿子打不着，但在某些瞬间，这些人毫不相干的行为却会产生某种诡异的呼应。

    直到两个家庭真正产生了实质交集，一连串的意外事件也就此展开。

    在奉俊昊目前的构想中，整个故事的基调看起来就象是一部荒诞讽刺风格的轻喜剧。

    毫无疑问，这份笔记，大概就是《寄生虫》的雏形。

    奉俊昊正是凭借这部电影，成为了半岛无可争议的第一导演。

    而对于柳时勋来说，在他脑海中的一大堆未来影视作品名单中，《寄生虫》无疑属于那种需要加急特批的重点项目。

    但他没完全想不到奉俊昊居然会提前数年主动找上了他...合作？

    柳时勋闭上了笔记本，郑重说道：

    “前辈想怎么合作呢？”