镜，“凶手肯定混在乘客里。”

    三人相视一眼，像三只蓄势待发的小兽，转身就朝不同的方向跑去，留下身后还在争论谁先去储物间的毛利夫妇。

    工藤优作和有希子已经站在甲板的栏杆边，优作手里的航海日志复印件被海风掀得哗哗响。“你看这里。”

    有希子掏出手机查了查，突然笑了：“但1883年的百慕大还没被称为‘魔鬼三角’呢，这是凶手故意留下的障眼法吧？”她踮起脚尖，把头发别到耳后，海风卷着她的发丝扫过优作的脸颊，带着股淡淡的玫瑰香，“我觉得关键在货舱，剧本里说船长的储物柜有暗格。”

    优作握住她被风吹得发凉的手，往自己口袋里塞了塞：“去看看就知道了。”两人并肩往货舱走，有希子的裙摆偶尔扫过优作的裤腿，像海浪轻轻拍打着船舷。

    毛利小五郎和妃英理的争吵声从储物间传出来，隔着老远都能听见。“这箱铁链肯定是作案工具！”小五郎抱着个锈迹斑斑的木箱，脸都憋红了，“你看这锁孔，明显被撬过！”

    “这是19世纪的锚链，用来固定船锚的。”妃英理推了推眼镜，从公文包里翻出张锚链结构图，“撬痕是后来仿造的，你看这锈迹的分布，明显是故意做旧。”她顿了顿，指着木箱角落的刻字，“‘G.S.1883’，这才是线索，‘G.S.’是‘格洛里亚斯科特’号的缩写，1883是建造年份。”

    小五郎愣了愣，挠着头把木箱放下：“哦……那这个呢？”他又举起个青铜罗盘，指针歪歪扭扭地指向西边，“这指针肯定被动过手脚，凶手用它来误导航向！”

    “这是黄铜氧化导致的指针失灵。”妃英理拿起罗盘仔细看了看，“你闻，上面有柠檬汁的味道，有人用酸腐蚀过指针，这才是关键。”她从包里拿出证物袋，小心翼翼地把罗盘装进去，“记着，查案要靠证据，不是靠猜。”

    小五郎没说话，却默默帮她扶了扶快要滑下来的公文包，动作别扭又笨拙。

    安室透和榎本梓正在驾驶室翻找航海日志。驾驶室里的木质方向盘泛着温润的光泽，上面刻着密密麻麻的刻度，安室透的指尖划过其中一道刻痕：“这不是原厂的刻痕，是后来用刀划的，形状像个船锚。”

    梓凑近看了看，突然指着仪表盘：“安室先生你看，这里有串数字被擦掉了，剩下的部分像‘73’。”

    “73……”安室透沉吟片刻，“证券交易所案里的职员工号也是73，优作先生改编剧本时，总爱用重复的数字做彩蛋。”他转身打开船长的抽屉，从最底层翻出本牛皮封面的日志，“找到了。”

    日志的纸页已经泛黄发脆，梓小心翼翼地翻开，里面的字迹潦草却有力：“7月14日，东风三级， cargo（货物）已装妥，全员待命。”她指着“cargo”这个词，“这里的字母‘o’写得特别大，像个零，会不会是数字‘0’？”

    安室透拿出手机拍下这一页：“结合刚才的‘73’，可能是‘730’，7月30日？但船是7月15日失踪的。”

    梓突然想起什么，从围裙口袋里掏出张游轮宣传册：“你看这张航线图。”她吐了吐舌头，有点不好意思。

    安室透却笑了：“你提醒我了，1883年的航海日志用的是格林尼治时间，和现在的东京时间差9小时，730小时刚好是30天……”他翻到日志的最后一页，果然在空白处看到一行小字：“30天后，见分晓。”

    “所以货物是30天后才被发现的？”梓眼睛一亮，“凶手把走私品藏了30天？”

    “很有可能。”安室透把日志收好，指尖不经意间碰到梓的手背，两人都像被海风扫过似的，轻轻缩了缩手。

    兰和铃木园子在客舱里遇到了麻烦。她们翻遍了所有乘客的行李箱，只找到些无关紧要的旧书信和航海地图，连一点和“格洛里亚斯科特”号相关的线索都没摸到。

    “这什么啊！”铃木园子把一张泛黄的乐谱扔在桌上，“一首破曲子，也能算线索？”

    兰却捡起来仔细看了看：“这是《航海者之歌》，我小时候爸爸教过我，说这是19世纪水手最爱唱的歌。”她轻轻哼了两句，旋律苍凉又辽阔，“你看这里，音符上面标着数字，do是1，re是2……”

    “这有什么用？”园子凑过来看，只见乐谱下方写着“3-5-2-7”，“一串破数字而已。”

    “可能是密码。”兰皱着眉思索，“对应字母表的话，3是c，5是E，2是b，7是G……cEbG？这是什么意思？”

    园子早就没耐心了，趴在舷窗上看海景：“管它是什么呢，反正我们肯定赢不了，那三个小鬼头说不定都快破案了。”

    她说得没错，此刻的柯南、灰原和夜一已经在货舱的暗格里找到了关键证物。暗格藏在船长储物柜的夹层里，夜一用望远镜的镜片反射阳光，才发现木纹里藏着的锁孔——那是个梅花形的锁，刚好能插进柯南随身携带的