捉女性在历史洪流中的细微情感。”高媛媛继续说，“她不要演员‘演’时代，要演员‘活’在时代里。所以你需要了解的不仅是林婉儿这个人，还有她所处的环境——她穿什么衣服，吃什么点心，听什么音乐，读什么书...”

    她起身从书架上抽出几本书：“这些是民国时期上海女性的日记、书信集。虽然不是剧本，但能帮你理解那个时代女性的思维方式。”

    唐妍接过，沉甸甸的都是知识。

    “还有这个。”高媛媛打开电脑，播放一段黑白影像，“这是1930年代上海的老纪录片。注意看里面女性的仪态、表情、互动方式。那个时代的淑女，有我们现在已经失传的优雅。”

    两人就这样讨论了整整一下午。高媛媛不仅分析角色，还分享了自己的表演经验。

    “我演第一部民国剧时，也像你这样，拼命找资料，学仪态，练台词。”她回忆道，“但演到一半时，导演说我‘太像了，反而假’。因为我在模仿‘民国女性’这个概念，而不是成为一个具体的人。”

    “那后来怎么调整的？”

    “我停止研究‘民国女性’，开始研究‘林梦如’——我演的那个角色。”高媛媛说，“她的家庭背景、教育经历、情感历程...当我把这些细节填满，人物自己就活起来了。”