，一头连着赵瑞龙和周铭的国内项目，一头连着郁金香动力的技术方，现在似乎又试图与环太平洋基金创建某种联系。

    这个人的角色，越来越不简单。

    “继续盯紧。

    特别是他和环太平洋基金之间的接触，哪怕再小额，也要弄清性质和目的。”

    林惟民吩咐道，“另外赵瑞龙在邻省的那个文旅项目，资金链紧张的消息，核实了吗？”

    “基本属实。

    项目摊子铺得太大，银行信贷收紧，销售回款不及预期。

    有迹象显示，赵瑞龙正在收缩其他战线，筹集资金保那个项目。”

    小周顿了顿，“他在汉东的几个小投资，已经悄悄撤了。”

    收缩战线，集中资金……这说明赵瑞龙的主要压力确实在邻省的大项目上。

    那么，他在汉东的布局，无论是周铭的龙腾能源，还是赵小军的《脊梁》剧组，在其整体战略中的权重和定位，就值得重新评估了。

    是必须保的桥头堡，还是可以随时舍弃的棋子？

    “文艺评论界那边呢？”

    林惟民转换话题。

    “关于《脊梁》的讨论还在继续，有升温迹象。

    省评论家协会内部似乎也有不同声音，一部分人主张艺术要大胆探索，另一部分则强调主旋律作品的导向性。

    那位副主席最近发言比较活跃，强调‘用艺术真实打动人心，用历史辩证法照亮现实’。”

    话说得漂亮，但“艺术真实”和“历史辩证法”这两个词，在不同的语境下，可以解读出截然不同的含义。

    林惟民知道，这种看似专业的讨论，往往是为后续更具体的“艺术操作”铺设理论依据。

    “让宣传部把握一下节奏。