办公室宽敞明亮，落地窗掛著深灰色亚麻窗帘，正好过滤了强光，照射在书桌这里。

    书桌右边有个金属文件架；左边是各种各样的奖盃；

    后边整面墙被书柜占据，整齐排列摆放著电影理论，从《电影语言的语法》到他自己编写的《中国电影的类型研究》整齐划一。

    可以说王红卫也是专家这一类，找他先看没什么错，只是那后面一句：“你们才拍几部戏就碰这类题材。”

    就有些伤了申奥和文牧野的心，在老师们眼里他们还是学生，还没资歷。

    影视圈也是讲资歷的地方，你那么牛逼了，那些老傢伙还怎么混？所以这也是王红卫下意识的反应。

    没有一部重大题材是新导演拍的。

    就算申奥之前拍了两部戏，但也並不是自己执导，说真的，秦宣都不够资格。

    但秦宣从不看资歷，且一直说他们是有能力的，能挑大樑。

    不过就算如此，王红卫还是拿过剧本翻看著，每翻一页看到上面的內容以及故事，眼神就聚焦一分，神色也渐渐变的凝重。

    申奥和文牧野两人坐在对面，看王红卫脸色阴晴不定，心情也是不安的很。

    深怕老师说出“这不行”，“別浪费时间”这样的话，那他们前面的努力就白费时间。

    这种煎熬有些漫长，外面的阳光都西斜了几分。

    不知过了多久，王红卫第一句便问：“这剧本谁写的？你们自己写的吗？”

    “不是，是新势力宣总，叫秦宣，封面下面有名字。”申奥指了下。

    王红卫看了下封面，名字在下方，这个名字他还是有印象的，毕竟去年贺岁档还歷歷在目。

    干这行的，如果不知道电影圈出了个新兴导演，那也就不用干了。

    “他写的？”王红卫看著两人，不免有些惊讶，居然不是文化人。

    秦宣在这圈子里给人的印象就是草根，就是乡下来的土包子，在文化人眼里是带有鄙夷的。

    就像小镇做题家，多少带有那种高高在上的蔑视，就是所谓的文人傲骨！

    两人同时点了点头，表示是的，申奥补充：“对，剧本核心故事都是他写的，我们只是完善了歷史资料。”

    王红卫沉默的將剧本合上，扶了扶眼镜，缓了缓情绪，这个剧本他是看进去了的，对故事很有感触。

    他组织了下语言道：“我先点评下这个剧本，是以微观敘事重构宏大歷史，將个体的创伤与民族创伤紧密联繫在一起。

    视角很好，不是那种假大空的形式，像这类题材很容易忽略个体，放大到整个民族，整个国家那种，这样就很虚幻。

    这个不是，很实，每个人物塑造的都很立体，特別是结尾將个人抗爭升华为文明传承，一下子让人有了种使命感...好，非常好！”

    就算他瞧不上秦宣那样的土包子，但也不得不承认他写的这个剧本好。

    难道还能在学生面前说假话不成，那样难免落了下乘，申奥和文牧野又不是没鑑赏能力。

    听老师这话，申奥和文牧野两人对视一眼，脸上不由露出喜色。 能得老师这样的评价，证明这本子故事没问题，估计能过。

    “我看到你们还收集了很多歷史资料，也不容易。”王红卫又拿起剧本，將本子翻到后面。

    看到很多黑白照片，以及史料。

    “有正史，也有口述，收集这些还有个好处，就是为了拍摄的时候，確保道具、器物、习俗、建筑更加贴合那个时代。”文牧野道。

    “很用心。”

    王红卫给予了肯定，再道：“但是我不敢保证这个本子能不能过审，因为涉及到的部门很多，还有国际关係，也不是说某个专家说了算的，就算是专家也只是建议。”

    两人沉默，建议就已经很有话语权了，他们连建议的资格都没有。

    “我跟你们说个现象！”王卫红屁股往前挪了挪。

    申奥、文牧野见此，也是正襟危坐，仔细聆听，知道老师要说重点了。

    “就是这类题材都要顾忌下国际关係，以及国际影响，把他们拍的太坏，没有一点的人性，肯定会招致某些群体的质疑，以及外事的反对。

    理由当然是千奇百怪，我就说个可能不过审最典型的，这个本子不反战。

    反战电影有个很特別的敘事逻辑，就是反思和共情，这个反思和共情不是受害者反思，而是施暴者或者旁观者去反思，所以这类一般称之为反战敘事，但是这个剧本没有的，只有对立和仇恨。”

    王红卫可谓一针见血，《南京照相馆》后来能获得那么高的评分。

    能获得那么高的追捧，就是因为真实的反应了事实，没有什么反派反思和反战，该是什么样就是什么样。