“回收碎片规格中等，可解锁量级中等的先祖生平，每段消耗时空碎屑200点，有几率因此获得特殊遗传。”

    张常安看着族谱显示出的文本，没有过多的尤豫。

    “已确认进行修复，正在检测残页信息————”

    时空碎屑开始缓缓扣除的瞬间，张常安又是眼前一黑。

    再睁眼时，他已不在那间出租屋里：“我去————付费功能就是厉害。”

    四周，是无尽的黑暗，深邃、寂静，没有上下，没有远近，看不出时间与空间。

    他就这么静静的站在这里，随后看到了在他身边亮起的画面。

    那是一幅巨大的、象是玻璃彩绘的奇异画面，凭空浮现在他面前。边缘镶着黑金色的边框。一出现就吸引住了他的视线。

    但很快，他又把视线从这上面移了开来，因为周围亮起的，并不只有这一幅画面：“嗡嗡嗡嗡————”

    一幅又一幅图画，在他的身边出现。

    有的是粗犷的彩绘风格，有的是比较写实的真人图片，还有油画和黑白线条勾勒出的场面。

    “五幅————”张常安左右转头，一共五幅画面，将他包围在了其中。

    他思索着，将视线挪回了先前的第一幅上。

    宛若教堂宗教画一般的玻璃彩绘，勾勒出了一艘正在风暴中破浪前行的三桅的帆船。

    船身倾斜，帆布撕裂，桅杆上挂着残破的旗帜。

    海浪滔天，几乎要将船只吞没，乌云中雷霆闪动，压迫感十足。

    但真正让人脊背发凉的，是海面之下。

    画面的下半部分，是一片幽暗的深海。无数齿轮、铜管、阀门、活塞，正缓缓向下沉积，象是某艘钢铁巨兽的遗骸。

    零件的周围，构成海水的黑暗在这里看上去格外的怪异，仿佛正在自己活动，甚至要突破画面冲出来，让人分不清，那到底是海，还是某个巨兽黑色的身体。

    黑暗的最深处，画面正下方一只巨大的眼睛正从黑暗中浮现。

    那只眼睛没有瞳孔，仿佛是一个幽蓝的大灯，正在凝视着海面上的船，凝视着船上那些渺小的人影。

    很快，画面的下方，宛若铭牌文本的信息缓缓浮现：“潮生公，生于清乾隆三十五年，公历1770，广州府番禺县人氏。

    少时习木工，尤善造船，年十六入陈家船厂，三年而成掌案，数年后随商船往南洋采办木料，于马六甲海峡遭海盗劫掠，被掳至巴达维亚，转卖与荷兰东印度公司被俘。

    次年乘船逃脱，漂泊三月，尽学西方所谓奇巧之事，很快入不列颠船队。船主奇其技艺，留于船中统管机械事宜。

    又十年，于加勒比海遭遇风暴，船沉，潮生公不知所踪，终身未归故土，只馀发妻子嗣在乡，后世往东洋铁舟公，即此脉后人。

    “18世纪————”张常安大概算了算时间：“这位老祖这是跑去参与末期大航海了，终生在海上漂泊，铁舟公后来跑去东洋，还真是一脉相承啊。”

    这幅画旁边，是一幅油画质感的绘画，看起来还要更为阴暗一些。

    画面中的场景，看上去象是一座石砌的高塔乃至监牢。

    俯视的视角，让监牢内部，一个穿着古老西式长袍的东方男子，显得格外的显眼。

    他的面容不算明晰，但仍令人感觉格外俊朗。左手握着高举着简易的天平，右手则拿着一个烧杯，里头流淌着红色的，仿佛要结晶的液体。

    只是俯视的视角，突出的不只是他，同样也是他周围的环境，他并不是画面中最高的，建筑的阴影死死的压在他的身上，仿佛要将他生吞活剥。

    不过与此同时，压迫感极强的建筑上，村民有狭小的铁栅栏，窗外，隐约可见火光和涌动的人群。

    张常安仔细一瞄，很快就在其中看见了红白蓝的三色旗。

    “巴黎？”

    这下面的记录，看着格外的奇怪，因为那口吻看着不象张家人“至广州府时，已是一千八百六十二年。我携张澜手书一纸，遍访城内外张姓族人，皆言不识此人。

    有老妇见我疲惫，邀入茅屋小坐，奉茶一盏。问其所以来。我告之。老妇潜然泪下。

    老妇言：道光年间，张家有番禺子弟游学法兰西者，其族中亲眷，至今尚有在乡者。然其人自去后，未有一信归来，我等皆以为其已遇不测。

    我听此言，自知张家人同样不解其下落。

    老妇复言：夫人自法兰西来，当知其人如何。

    “我无以应，止气恼不已。”

    张常安看到了这些记录，自然觉得颇为离谱：“也就是说————这位祖宗在18世纪末到达了法兰西，还跟法国大革命有一腿，这画面里的不会是巴士底狱吧。”